原平鳳秧歌研究

自序
一 研究的目的意義
二 研究成果綜述
第一章 原平“鳳秧歌”的歷史淵源
一、有關(guān)“鳳秧歌”起源的幾種說(shuō)法
二、影響因素
第二章 原平“鳳秧歌”的歷史沿革
一、清朝時(shí)期
二、民國(guó)時(shí)期～解放初期
三、文革時(shí)期
四、現(xiàn)代
第三章原平“鳳秧歌”的藝術(shù)特色
一、豐富多彩的表演形式
二、多種多樣的服裝道具
三、強(qiáng)弱有序的舞蹈動(dòng)作
四、活潑生動(dòng)的音樂(lè)唱詞
五、百花齊放的劇目作品
第四章 剛?cè)嵯酀?jì)的舞蹈風(fēng)格
一、道具新穎別致、豐富多樣
二、男角表演剛?cè)嵯酀?jì)，灑脫大方
三、女角表演扭捏嫵媚，含蓄妖嬈
四、博采眾長(zhǎng)，自成一家
第五章 意蘊(yùn)深厚的文化內(nèi)涵
_、獨(dú)特的地域文化特征
二、豐富的舞蹈文化內(nèi)容
三、深厚的民俗文化底蘊(yùn)
第六章 在創(chuàng)新中發(fā)展
一、《秧歌情》的成功
二、《原平鳳秧歌》的輝煌
第七章 原平“鳳秧歌”與“霍縣秧歌”的迥異性
一、不同地域文化的迥異性
二、人物形象的迥異性
三、道具制作的迥異性
四、舞蹈動(dòng)作的迥異性
第八章 原平“鳳秧歌”和汾西“地?zé)粞砀琛钡谋容^
一、“地?zé)粞砀琛焙?jiǎn)介
二、帽子制作方法的比較
三、主要角色的動(dòng)作比較
四、主要角色的服飾比較
五、道具的比較
六、表演內(nèi)容的比較
七、表演程式的比較
八、發(fā)展現(xiàn)狀的比較
九、“風(fēng)秧歌”的創(chuàng)新意識(shí)
第九章 “鳳秧歌”與朝鮮“象帽舞”的對(duì)比
一、起源與歷史背景對(duì)比
二、頭飾的對(duì)比
三、舞蹈動(dòng)作的對(duì)比
四、表演內(nèi)容的對(duì)比
第十章 經(jīng)典劇目《過(guò)大年》賞析
一、《過(guò)大年》的創(chuàng)作背景
二、惟妙惟肖的動(dòng)作
三、內(nèi)涵豐富的唱詞
四、《過(guò)大年》的歷史意義
第十一章 經(jīng)典劇目《正月正·鬧元宵》賞析
一、《正月正·鬧元宵》的創(chuàng)作背景
二、表演形式
附錄一：“鳳秧歌”大事記
附錄二：部分唱詞和曲目
附錄三：鳳秧歌訓(xùn)練組合
附錄四：已發(fā)表論文
從廣場(chǎng)文化到舞臺(tái)作品
“霍縣秧歌”與“鳳秧歌”之比較
原平“鳳秧歌”的文化解讀
原平“鳳秧歌”的傳承與發(fā)展
淺談原平“鳳秧歌”名稱的由來(lái)及“甩圈草帽”的演變
民族民間文化遺產(chǎn)及其傳承研究總課題實(shí)驗(yàn)報(bào)告
原平“鳳秧歌”研討會(huì)
附錄五：舞蹈《秧歌情》動(dòng)作及道具圖解
原平北賈村采風(fēng)集錦
《原平鳳秧歌》參加山西朔州城區(qū)元宵節(jié)文藝活動(dòng)
民間藝術(shù)綻放在民間
《秧歌情》舞出荷花香
廣場(chǎng)舞《原平鳳秧歌》榮膺“群星獎(jiǎng)”榜首
參考文獻(xiàn)