真享樂(lè)·當(dāng)認(rèn)真：劇場(chǎng)、音樂(lè)廳記

此刻，世界的劇場(chǎng)
兩種表現(xiàn)主義，三個(gè)哈姆雷特——談塔利亞劇院《哈姆雷特》
打開(kāi)戲劇能量的關(guān)節(jié)——談彼得·布魯克導(dǎo)演《情人的衣服》
物的詩(shī)意和世界的善意——關(guān)于英國(guó)空動(dòng)劇團(tuán)《消失的地平線》
在“新潮”中管窺戲劇新變——觀英國(guó)新潮戲劇展
體驗(yàn)“我”所體驗(yàn)的——評(píng)慕尼黑室內(nèi)劇院《毒》
向和解的未來(lái)敞開(kāi)——談波蘭卡納劇院《來(lái)洛尼亞王國(guó)》
忒拜城的“引子、諧謔曲和終曲——談柏林德意志劇院《俄狄浦斯城》
略談新劇場(chǎng)的四個(gè)問(wèn)題
為青年劇作家的辯護(hù)辭——談陳予婧編劇《慢的藝術(shù)》
一張“面子”如何裝下現(xiàn)代問(wèn)題——談溫方伊編劇《蔣公的面子》
2013北京青戲節(jié)：原創(chuàng)的亮點(diǎn)與遺憾
反復(fù)走過(guò)二十世紀(jì)
傾斜的故園——談莫斯科藝術(shù)劇院《白衛(wèi)軍》
老舍的遺產(chǎn)和遺憾——談幾部老舍小說(shuō)改編劇
烈日下的一次對(duì)焦——談《深度灼傷》
第九個(gè)是“洪湖赤衛(wèi)隊(duì)——談歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》
放棄之遠(yuǎn)——讀《羅慕路斯大帝》
不死為何——談南藝演出《死無(wú)葬身之地》
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音樂(lè)廳