海派戲劇研究的時代印記：沈鴻鑫戲劇論集

序
自序
編：名劇研究
  (一)中國名劇研究
    田漢力作《麗人行》
    談《名優(yōu)之死》
    談郭沫若的歷史劇
    《雷雨》評析
    《上海屋檐下》的精巧布局
    談夏衍的《法西斯細菌》
    談《梁祝》的“十八相送”
    談芳兒形象的真實性和典型性
    ——與袁斯洪同志商榷
    革命的紅燈永放光華
    ——評滬劇《紅燈記》
    從《自有后來人》到《紅燈記》
    《蘆蕩火種》和今日沙家浜
    從《林海雪原》到京劇《智取威虎山》
    京劇《海港》創(chuàng)演的前前后后
    京劇《奇襲白虎團》的風雨歷程
    《白毛女》風行六十年
    論南戲劇本《張協狀元》
    論關漢卿劇作的結構和語言質樸美
    《竇娥冤》論
    以樂傳情
    ——談《西廂記》“鶯鶯聽琴”
    談《琵琶記》的“糟糠自饜”
    臨川四夢的劇詩系統(tǒng)
    李玉的《清忠譜》
    《桃花扇》的藝術構思
  (二)外國名劇研究
    希臘悲劇典范《俄狄浦斯王》
    《哈姆萊特》的戲劇技巧
    一部情節(jié)生動、豐富的巨著
    一一談《羅密歐與朱麗葉》
    《偽君子》評析
    《吝嗇鬼》的喜劇技巧
    歌德的《浮士德》
    席勒的《陰謀與愛情》
    《玩偶之家》的結構藝術
    社會問題劇的杰作
    ——《國民公敵》解讀
    荒誕派戲劇的代表作《等待戈多》
    尤奈斯庫的《新房客》
  (三)中外名劇比較研究
    《梁祝》《羅密歐與朱麗葉》比較說
    《奧賽羅》與《碧玉簪》
    鬼魂與預言
    ——關漢卿與莎士比亞比較研究之一
第二編：名家研究
    說不盡的譚鑫培
    王瑤卿與“四大名旦”
    四大名旦和四大編劇
    梅蘭芳在上海
    程硯秋與上海
    周信芳和麒派藝術
    田漢與南國社
    歐陽予倩傳略
    俞振飛的書卷氣
    武生泰斗蓋叫天
    京劇女須生孟小冬
    童芷苓和她的表演藝術
    “李玉茹現象”及其啟示
    從周信芳到計鎮(zhèn)華
    劉異龍的丑角藝術
    滬劇泰斗筱文濱
    活躍舞臺一甲子
    ——記滬劇名家王盤聲
    滬劇作家文牧
    從“英雄花旦”到“演啥像啥”
    ——記滬劇名角馬莉莉
    華雯與《挑山女人》
    清清白白做人，認認真真唱戲
    ——記越劇表演藝術家袁雪芬
    “天上掉下個林妹妹”
    ——徐進與越劇《紅樓夢》
    呂瑞英的唱腔藝術
    風雨人生訴琴弦
    ——記越劇琴師周寶才
第三編：戲劇評論
    試論藝術批評與偏愛
    戲劇評論漫議
    重塑文藝評論的形象
    歷史人物與戲劇人物
    戲劇的雙重結構
    從勾欄、茶園到劇場
    戲曲流派淺探
    四大徽班與蘇州名伶
    上海——南方的戲碼頭
    中國喜劇與丑角藝術
    蘇州昆劇傳習所及其歷史功績
    “南麒北馬”論
    從茍、尚、于看劇目建設與流派發(fā)展的關系
    海派京劇的粉墨春秋
    上海：打造中國南方京劇重鎮(zhèn)
    越?。簹v史的經驗和當今的瓶頸
    生成在大都市里的戲曲——滬劇
    話劇在中國的誕生
    “雷雨”之后是“日出”
    關愛上海的本土戲劇
    上海題材，上海劇種，上海特色
    ——《正宗自家人》、《宋慶齡在上海》觀后
    滑稽戲也要更上一層樓
    談戲曲編劇的流失和培養(yǎng)
    戲劇比較鑒賞
第四編：戲劇理論
  (一)戲劇理論研究
    論戲劇題材
    “沒有沖突就沒有戲劇”
    戲劇的“建筑學”
    ——論戲劇的結構
    先聲奪人，引人人勝
    ——談戲劇的開頭
    談戲劇結尾
    戲劇構思
    ——系統(tǒng)與決策
    論戲劇情境
    戲劇的語言藝術
    戲曲表演與模糊美
    戲劇與戲劇小品
    構思漫談
    舞臺整體美與戲曲導演
  (二)中國古典曲論研究
    談《教坊記》
    談《青樓集》
    談《錄鬼簿》
    談《太和正音譜》
    談《南詞敘錄》
    談《曲律》
    談《遠山堂曲品·劇品》
    論馮夢龍的戲曲美學觀
    李漁的《閑情偶寄》
    以舞臺演出為中心的編劇學
    ——談《李笠翁曲話》
    談《花部農譚》
    談《梨園原》
    談金圣嘆對《西廂記》技法的研究
    論王國維《宋元戲曲考》
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