百年國畫批判：當(dāng)代國畫大師難產(chǎn)之我見

緒言
第一章  文化傳統(tǒng)的失落
第一節(jié)  中華文化本源的漸離
第二節(jié)  國學(xué)的荒廢
第三節(jié)  書法的弱缺
第四節(jié)  文學(xué)修養(yǎng)的貧困
第五節(jié)  師資的缺位
第二章  文化生產(chǎn)資料的貧乏
第一節(jié)  直接文化生產(chǎn)資料
第二節(jié)  畫論工具性生產(chǎn)資料的空缺
第三節(jié)  繪畫史的缺乏
第四節(jié)  自然與社會(huì)——繪畫的直接生產(chǎn)資料的貧匱
第三章  基礎(chǔ)繪畫教育的新八股
第一節(jié)  文化產(chǎn)品的人才生產(chǎn)規(guī)律
第二節(jié)  基礎(chǔ)國畫教育的長期空位
第三節(jié)  國畫基礎(chǔ)教育與高等教育的連接
第四章  收藏文化的衰微
第一節(jié)  藏家與畫家的社會(huì)關(guān)系
第二節(jié)  國畫收藏隊(duì)伍是國畫家成長的搖籃
第三節(jié)  國畫家與收藏家互為人師
第五章  國畫家的正名
第一節(jié)  國畫之概念與不科學(xué)問題
第二節(jié)  為畫家與國畫家正名
第六章  畫家組織的正名與改革
第一節(jié)  把國畫攬入美術(shù)是勉為其難
第二節(jié)  繪畫行業(yè)組織名稱的改革
第三節(jié)  中國繪畫行業(yè)組織的正名和改革
第四節(jié)  繪畫行業(yè)組織全國市場的統(tǒng)一
第五節(jié)  繪畫行業(yè)組織內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制的改革
第七章  失傳統(tǒng)與空創(chuàng)新
第一節(jié)  批傳統(tǒng)空創(chuàng)新對(duì)三代畫家的西化
第二節(jié)  國畫創(chuàng)新死在塑料花生殼形式感
第三節(jié)  暫停國畫創(chuàng)新與國畫大師產(chǎn)生之源
第八章  當(dāng)代畫派之衰微與消長
第一節(jié)  嶺南畫派歷史的終結(jié)
第二節(jié)  長安畫派的衰微
第三節(jié)  大吳派的衰落
第四節(jié)  京派的式微
第五節(jié)  瀟湘畫派的崛起
第九章  遠(yuǎn)離國畫理論評(píng)國畫
第一節(jié)  單一的社會(huì)功用評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié)  混雜的國畫評(píng)價(jià)理論體系
第三節(jié)  評(píng)論家隊(duì)伍的分類
第三節(jié)  國畫批評(píng)去商業(yè)化
第十章  兩畫民族化
第一節(jié)  西畫協(xié)會(huì)組織的分設(shè)
第二節(jié)  西畫學(xué)校的分設(shè)
第三節(jié)  西畫理論研究和對(duì)西畫的精學(xué)
第四節(jié)  西畫教授人才的引進(jìn)和培養(yǎng)
第五節(jié)  西畫民族化
第十一章  國畫走向世界
第一節(jié)  世界大趨勢
第二節(jié)  國畫如何走向世界
后記