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內(nèi)容簡介

　　《元明工藝美術(shù)風(fēng)格流變：以青花瓷為主線》主要內(nèi)容包括：關(guān)于“工藝美術(shù)”、“風(fēng)格”和“流變”、時(shí)間段的選擇、代表性器物的選擇、主要研究內(nèi)容、主要研究目的、已有研究成果回顧、二重證據(jù)法、對(duì)圖像學(xué)方法的借鑒與補(bǔ)充、比較研究法的運(yùn)用、鈷藍(lán)在古代西亞、鈷藍(lán)在元代以前的中國、元音花的產(chǎn)生等。

作者簡介

　　趙琳，1972年11月生，四川人。1991年考入復(fù)旦大學(xué)，本科畢業(yè)后留校，任職于文物與博物館學(xué)系，2012年1月獲歷史學(xué)博士學(xué)位。長期從事工藝美術(shù)史及中國藝術(shù)史的教學(xué)與研究，在各類學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文或譯文20余篇，曾獲“復(fù)旦大學(xué)MOTOROLA獎(jiǎng)教金”。主張運(yùn)用王國維先生所提倡的“二重證據(jù)法”，以實(shí)物資料和文獻(xiàn)資料相結(jié)合，對(duì)藝術(shù)史進(jìn)行“明變”、“求因”和“評(píng)判”。

圖書目錄

序
第一章序論
第一節(jié) 引言
一、關(guān)于“工藝美術(shù)”、“風(fēng)格”和“流變”
二、時(shí)間段的選擇
三、代表性器物的選擇
第二節(jié) 研究內(nèi)容與目的
一、主要研究內(nèi)容
二、主要研究目的
三、已有研究成果回顧
第三節(jié) 研究方法
一、二重證據(jù)法
二、對(duì)圖像學(xué)方法的借鑒與補(bǔ)充
三、比較研究法的運(yùn)用
第二章元代工藝美術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 元青花的色彩
一、鈷藍(lán)在古代西亞
二、鈷藍(lán)在元代以前的中國
三、元音花的產(chǎn)生
第二節(jié) 元青花的圖案與造型
一、圖案
二、造型
第三節(jié) 元代漆器
一、色彩與造型
二、圖案
第四節(jié) 元代工藝美術(shù)風(fēng)格分析
一、風(fēng)格分析
二、原因探研
第三章明代早中期工藝美術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 明代早中期青花瓷上的外來影響
一、圖案
二、造型
三、外來影響原因探研
第二節(jié) 青花瓷：繼承傳統(tǒng)與再創(chuàng)造
一、圖案
二、色彩
三、造型
四、原因探研
第三節(jié) 明代早中期工藝美術(shù)風(fēng)格分析
一、風(fēng)格分析
二、點(diǎn)評(píng)與原因探研
第四章明代晚期工藝美術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 明代晚期青花瓷
一、圖案
二、色彩
三、造型
第二節(jié) 明代晚期家具
一、圖案
二、色彩與天然紋理
三、造型
第三節(jié) 明代晚期工藝美術(shù)風(fēng)格分析
一、風(fēng)格分析
二、原因探研
結(jié)束語
圖片說明
參考文獻(xiàn)
后記