中國(guó)美術(shù)制度與美術(shù)市場(chǎng)

導(dǎo)論：為什么要關(guān)注美術(shù)制度的變遷？
上篇 美術(shù)制度
第一章 西方藝術(shù)制度理論與中國(guó)美術(shù)制度關(guān)鍵詞
一、西方藝術(shù)制度理論主要觀點(diǎn)評(píng)述
二、中國(guó)美術(shù)制度關(guān)鍵詞及其內(nèi)涵剖析
三、美術(shù)制度變革研究的現(xiàn)實(shí)意義
第二章 權(quán)力社會(huì)學(xué)視野下的中國(guó)美術(shù)制度
一、權(quán)力與制度的關(guān)系綜述
二、權(quán)力的本質(zhì)及權(quán)力的類型
三、美術(shù)發(fā)展史上各類權(quán)力精英
四、權(quán)約數(shù)與權(quán)力均衡：美術(shù)家與雇主間的博弈案例
五、政治權(quán)力與藝術(shù)價(jià)值判斷
第三章 帝制時(shí)代中國(guó)美術(shù)制度綜述
一、古代美術(shù)制度之組織機(jī)構(gòu)實(shí)體
二、美術(shù)制度的物質(zhì)與非物質(zhì)形態(tài)
第四章 近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)制度的轉(zhuǎn)型
一、美術(shù)制度轉(zhuǎn)型三階段
二、民初國(guó)民教育與藝術(shù)啟蒙
三、草創(chuàng)上層現(xiàn)代美術(shù)制度架構(gòu)
四、轉(zhuǎn)型期美術(shù)制度案例分析
五、民國(guó)時(shí)期美術(shù)組織及社團(tuán)狀況
六、總論
第五章 新中國(guó)美術(shù)制度的頂層設(shè)計(jì)與中層架構(gòu)
一、歷史上頁(yè)：民國(guó)“訓(xùn)政”與“黨化教育
二、蘇聯(lián)模式文藝管理體制
三、新中國(guó)美術(shù)管理體制的頂層設(shè)計(jì)
四、新中國(guó)美術(shù)管理體制的中層架構(gòu)
五、文革時(shí)期美術(shù)制度的癱瘓
六、開放時(shí)代美術(shù)制度重建
七、經(jīng)濟(jì)體制改革與美術(shù)制度轉(zhuǎn)型
第六章 當(dāng)代中國(guó)美術(shù)制度的基層狀態(tài)：官辦畫院及其存廢
討論
一、新中國(guó)美術(shù)制度與“中國(guó)模式
二、新中國(guó)畫院制度發(fā)展歷史
三、新中國(guó)初期畫院制度之功能
四、新時(shí)期畫院制度的弊端及問題
五、近年來關(guān)于畫院存廢的討論
第七章 全球化背景下中國(guó)美術(shù)制度的變革及完善
一、“天下體系”與“文化霸權(quán)
二、公權(quán)與市場(chǎng)：當(dāng)今世界掌控美術(shù)事業(yè)的兩種力量
三、政府公權(quán)主導(dǎo)下的公益性美術(shù)機(jī)構(gòu)
四、全球主要國(guó)家美術(shù)制度模式剖析
五、非政府背景美術(shù)組織現(xiàn)狀分析
六、全球化背景下國(guó)家美術(shù)典藏的制度走向
七、總論
下篇 美術(shù)市場(chǎng)
第一章 中國(guó)美術(shù)品聚藏模式及藝術(shù)產(chǎn)權(quán)追問
一、制度經(jīng)濟(jì)學(xué)視野下的美術(shù)品市場(chǎng)原理
二、美術(shù)財(cái)富的轉(zhuǎn)移方式：暴力（特權(quán)）攫取與市場(chǎng)交易
三、產(chǎn)權(quán)確認(rèn)與美術(shù)品增值
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