中斷與連續(xù)：電影美學(xué)的一對(duì)基本范疇

序論 從文化轉(zhuǎn)向美學(xué)
一、理論的推動(dòng)力
二、實(shí)踐的新探索
三、重返電影美學(xué)
總論電影美學(xué)再出發(fā)
第一節(jié) 電影美學(xué)：思辨的或經(jīng)驗(yàn)的？
一、尷尬的電影美學(xué)
二、新的經(jīng)驗(yàn)與舊的美學(xué)
三、電影美學(xué)研究：如何可能？
第二節(jié) 看電影的“看
一、看、知覺(jué)、認(rèn)知
二、“看”：視知覺(jué)的心理機(jī)制
三、具身認(rèn)知和情境認(rèn)知
第三節(jié) 知覺(jué)和審美知覺(jué)
一、主體的知覺(jué)指向客體
二、知覺(jué)：主客體的統(tǒng)
三、美在知覺(jué)
四、給人以享受的知覺(jué)
第四節(jié) 從數(shù)字技術(shù)到數(shù)字美學(xué)？
一、從技術(shù)上升到美學(xué)
二、錯(cuò)位的關(guān)系
三、可能性：中斷與連續(xù)
上編 中斷與連續(xù)
第一章 工藝技術(shù)與電影的身體性
第一節(jié) 身體投射與身體圖式
一、身體：從哲學(xué)、美學(xué)到電影
二、技術(shù)意義上的“身體三
三、身體的空間性
四、身體空間、影院空間和電影空間
第二節(jié) 眼睛、鏡頭、畫(huà)面
一、工藝技術(shù)的仿生本性
二、眼睛的模仿與超越
三、超驗(yàn)的主體
四、從生理心理到工藝技術(shù)
第二章 從藝術(shù)到美學(xué)
第一節(jié) “卡片事故”：電影藝術(shù)的起點(diǎn)
一、從照相術(shù)到電影術(shù)
二、從“卡片”事故到停機(jī)再拍
三、從電影術(shù)到電影藝術(shù)
第二節(jié) 蒙太奇：中斷的藝術(shù)
一、蒙太奇的由來(lái)
二、從敘事走向表現(xiàn)
三、質(zhì)疑庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)
四、蒙太奇的美學(xué)品格
第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭：連續(xù)的藝術(shù)
一、從蒙太奇到長(zhǎng)鏡頭
二、連續(xù)性：時(shí)間和空間
三、鏡頭內(nèi)部的蒙太奇
第四節(jié) 影像美學(xué)：中斷與連續(xù)
一、影像的回歸與超越
……
下編 關(guān)系范疇