犯忌與反叛：西方后現(xiàn)代主義戲劇文本研究

第一章 后荒誕派戲劇：后工業(yè)社會(huì)人的存在困境
第一節(jié) 后荒誕派戲劇在歐洲
一、湯姆·斯托帕德：小人物的荒謬境遇
二、彼得·漢德克：用詞語顯示世界
三、約恩·弗思：等待與威脅
第二節(jié) 后荒誕派戲劇在美國
一、山姆·謝潑德：在不同的經(jīng)驗(yàn)中探索自我的本質(zhì)
二、杰克·蓋爾伯：人的欲望和滿足之間的荒誕鴻溝
三、阿瑟·李·考皮特：喪失自我之后的異化
第二章 后布萊希特戲?。汉蠊I(yè)社會(huì)里的理性沉思
第一節(jié) 后布萊希特戲劇在德語劇壇
一、彼得·魏斯：真實(shí)與虛幻的迷惑
二、海納·慕勒：理性與殘酷的握手
第二節(jié) 后布萊希特戲劇在英語劇壇
一、彼得·謝弗：信仰的追求與希望的幻滅
二、凱蘿·丘吉爾：“用蠱者們”的權(quán)力游戲
三、詹姆斯·里恩尼：在無序的時(shí)代里詩意地言說
四、邁克爾·庫克：為被銷蝕的文化傳統(tǒng)吟唱挽歌
第三節(jié) 后布萊希特戲劇在其他語種劇壇
一、達(dá)里奧·福：用笑聲維護(hù)受壓迫者的尊嚴(yán)
二、羅杰·普朗雄：意義在生活的變遷中出場
三、米蘭·昆德拉：像刮風(fēng)一樣變換方向
第三章 后殘酷戲?。盒撵`欲望的狂歡
一、霍華德·布蘭頓：罪犯與犯罪
二、薩拉·凱恩：直面殘酷駭人的現(xiàn)實(shí)
三、托尼·庫什納：讓世界一反常態(tài)的表現(xiàn)
四、導(dǎo)演者的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐
第四章 不確定的戲劇：呈現(xiàn)世界還是否定世界
一、大衛(wèi)·馬麥特：劇中人人格的不確定
二、黃哲倫：東西方傳統(tǒng)觀念的顛覆
三、邁克爾·弗雷恩：每個(gè)人都是正確的
四、邁克爾·沃：憂郁的解析
五、卡爾·杰拉西和羅爾德·霍夫曼：真理揚(yáng)起的塵埃
結(jié)語
參考文獻(xiàn)