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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《真實(shí)的游戲：西方新紀(jì)錄電影》是把新紀(jì)錄電影作為20世紀(jì)70年代以來，區(qū)別于直接電影流派的西方紀(jì)錄片美學(xué)史上發(fā)生的重要美學(xué)轉(zhuǎn)型而加以研究的。研究的大致思路是在紀(jì)錄片發(fā)展史中梳理出新紀(jì)錄電影如何從直接電影中破繭而出的過程；重點(diǎn)研究新紀(jì)錄電影的基本美學(xué)特征、七位重要的新紀(jì)錄電影導(dǎo)演及其代表的當(dāng)今最主要的幾大新紀(jì)錄電影類型；最后分析了在西方新紀(jì)錄電影發(fā)展的同時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)象，新紀(jì)錄電影對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的作用和影響。

作者簡(jiǎn)介

　　孫紅云，北京師范大學(xué)電影學(xué)博士畢業(yè)，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心博士后，北京聯(lián)合大學(xué)副教授，紐約大學(xué)訪問學(xué)者。主要從事影視藝術(shù)的教學(xué)與實(shí)踐工作，長(zhǎng)期從事紀(jì)錄片創(chuàng)作與理論研究。迄今已經(jīng)發(fā)表CSSCI學(xué)術(shù)刊物論文30余篇，國(guó)際期刊論文3篇，主持省部級(jí)以上課題4項(xiàng)，參與多項(xiàng)國(guó)家級(jí)課題研究，主編《藝術(shù)概論》教材1套，譯著《紀(jì)錄片也要講故事》，編著《尤里斯·伊文思與紀(jì)錄電影》。

圖書目錄

守望一種精神張同道
序言
第一章直接電影之后
第一節(jié) 西方紀(jì)錄電影的傳統(tǒng)
第二節(jié) 新紀(jì)錄電影產(chǎn)生的語境
第三節(jié) 新紀(jì)錄電影的發(fā)生及其發(fā)展
第四節(jié) 紀(jì)錄劇、偽紀(jì)錄片、紀(jì)錄肥皂劇
第二章新紀(jì)錄電影的美學(xué)特質(zhì)
第一節(jié) 空前雜交的文體特征
第二節(jié) 拼貼畫的結(jié)構(gòu)策略
第三節(jié) 強(qiáng)烈的反諷意味
第四節(jié) 新紀(jì)錄電影的真實(shí)觀
第三章新紀(jì)錄電影代表導(dǎo)演研究（上）
第一節(jié) 民主啟蒙主義：埃米爾·德·安東尼奧
第二節(jié) 超越真實(shí)：埃羅爾·莫里斯
第三節(jié) 狂喜的真實(shí)：沃納·赫爾措格
第四章新紀(jì)錄電影代表導(dǎo)演研究（下）
第一節(jié) 自傳體紀(jì)錄片：羅斯·麥克艾威
第二節(jié) 小報(bào)紀(jì)錄片：尼克·布魯姆菲爾德
第三節(jié) 政治諷刺紀(jì)錄片：邁克爾·摩爾
第四節(jié) 口述歷史紀(jì)錄片：克勞德·朗茲曼
第五章新紀(jì)錄電影對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響
第一節(jié) 西方新紀(jì)錄電影與“中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”
第二節(jié) 中西方紀(jì)錄片觀念的碰撞與交融
第三節(jié) 西方新紀(jì)錄電影對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響
第六章新紀(jì)錄電影導(dǎo)演采訪錄
第一節(jié) 羅斯·麥克艾威
第二節(jié) 埃羅爾·莫里斯
第三節(jié) 尼克·布魯姆菲爾德
第四節(jié) 邁克爾·摩爾
附錄主要導(dǎo)演及其片目
參考文獻(xiàn)
后記