紀(jì)錄片創(chuàng)作六講

細(xì)  目 引　言   第一章 為什么拍攝紀(jì)錄片？　 紀(jì)錄片的類(lèi)型 從素材到影片 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影像 成為公共影像的條件 題材的選擇 文獻(xiàn)價(jià)值 羅伯特·弗拉哈迪   第二章　電影—眼睛　 我看，故我在 伊文思的《雨》 只有得體的方法，沒(méi)有過(guò)時(shí)的方法 觀(guān)察類(lèi)紀(jì)錄片 雷蒙·德巴東與《第十區(qū)法庭》 理查德·利科克 羅伯特·德魯 《初選》與“公平原則”，紀(jì)錄片的“斷奶” 《椅子》和《總統(tǒng)諾言背后的危機(jī)》 直接電影 “危機(jī)結(jié)構(gòu)”  梅索斯兄弟 技巧：手持?jǐn)z影與“貼近原則”  聲音質(zhì)量 意外事件（或意外動(dòng)作）   第三章　主人公納努克　 紀(jì)錄片與“人” 找到你的“演員” 時(shí)　間 密閉的房子 人物紀(jì)錄片中的訪(fǎng)談 讓·魯什和真實(shí)電影 社會(huì)中的人   第四章　觀(guān)　點(diǎn)　 影響世界的影像 約翰·格里爾遜模式 紀(jì)錄片的戰(zhàn)爭(zhēng) 全知視點(diǎn) 《科尼2012》，影像即是權(quán)力 對(duì)素材的重新組織 《普通的法西斯》 對(duì)權(quán)威視點(diǎn)的反思 《夜與霧》 作者論 主題驅(qū)動(dòng)的紀(jì)錄片 邁克爾·摩爾 “坡上的作者”   第五章　心　像　   第六章　迷　蹤　 張麗玲“搬演”風(fēng)波  “搬演”或“重現(xiàn)”  重現(xiàn)真實(shí)的風(fēng)險(xiǎn) 紀(jì)錄片與故事片 “真實(shí)”是一個(gè)契約 明天的紀(jì)錄片   出版后記