論音樂演繹的忠實(shí)性與創(chuàng)造性：以貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為例

一、關(guān)于忠實(shí)性與創(chuàng)造性問題的基本認(rèn)識(shí)
二、與本課題研究相關(guān)的研究現(xiàn)狀與存在問題
1、關(guān)于“忠實(shí)”問題
2、關(guān)于“創(chuàng)造”問題
3、存在的問題
三、本課題研究設(shè)想
第一章 音樂作品的表象分析
一、作為信息表象的樂譜
1、曲式分析
2、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的傳承與創(chuàng)新
二、作為潛在表象的創(chuàng)作背景
1、創(chuàng)作背景考察
2、創(chuàng)作背景與作品內(nèi)涵的關(guān)系
3、創(chuàng)作背景對(duì)于認(rèn)識(shí)作品內(nèi)涵的實(shí)際價(jià)值
三、作為直觀表象的音響
1、演繹簡史
2、不同的音響
小結(jié)
第二章 忠實(shí)性生成研究
一、從普通語言到音樂語言
1、普通語言
2、音樂語言
A、“抽象的具象”
B、異質(zhì)異構(gòu)多一同態(tài)對(duì)應(yīng)
3、對(duì)音樂語言的理解
二、音樂作品的再現(xiàn)意義與表現(xiàn)意義
1、音樂作品的再現(xiàn)意義
2、音樂作品的表現(xiàn)意義及其與再現(xiàn)意義的融合
3、語境生成具體關(guān)系——意義
三、音樂作品的“文本”
1、“原作”是“無”，“文本”是“徼”
2、文本的三個(gè)層次
3、“文本”概念的層次轉(zhuǎn)換
4、“文本”的歷時(shí)性
小結(jié)
第三章 創(chuàng)造性生成研究
一、不同演奏版本的考察
二、創(chuàng)造性的必然存在
1、（音響）形式美的生命特征——偏離與回歸
2、不同音響中的“具體同一性”
三、演奏者的境界
1、作為先入之見的境界內(nèi)容
2、境界內(nèi)容的體現(xiàn)——個(gè)別性文本
3、個(gè)別性文本作為“現(xiàn)在”
四、創(chuàng)造性的生成過程——選擇與建構(gòu)
1、內(nèi)化過程中的選擇與建構(gòu)
2、外化過程中的選擇與建構(gòu)
小結(jié)
結(jié)論
一、音樂演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
二、忠實(shí)性與創(chuàng)造性生成的出發(fā)點(diǎn)——理解
三、“意義”和音響表象的辯證統(tǒng)一——“存在”與“存在者”
四、關(guān)于忠實(shí)性的可信性驗(yàn)證——本質(zhì)還原
五、忠實(shí)性與創(chuàng)造性的實(shí)踐價(jià)值和意義
六、關(guān)于音樂演繹中的相對(duì)性問題
參考文獻(xiàn)
后記