抗戰(zhàn)電影文化論

前言 抗戰(zhàn)電影知識分子精神流變的文化史意義
第一章 抗戰(zhàn)電影是國家政略和戰(zhàn)略意志的體現(xiàn)
第一節(jié) 服役于民族解放戰(zhàn)爭戰(zhàn)略要求的電影
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影宣教活動的政略和戰(zhàn)略意義
第二章 抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略背景下的抗戰(zhàn)電影理念
第一節(jié) 從戰(zhàn)時新聞文化學(xué)到戰(zhàn)時電影“國策論”
第二節(jié) “加強國家軍治化”與電影“國策”的關(guān)系
第三章 戰(zhàn)時文化統(tǒng)制理念與“電影國營論”的提出
第一節(jié) 以蘇聯(lián)計劃體制為摹本的“電影國營論”
第二節(jié) “魔彈論”觀念支配下的“兩個口號”之爭
第四章 真正的抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“農(nóng)村電影”
第一節(jié) “電影下鄉(xiāng)入伍”與“電影國策”戰(zhàn)略指向
第二節(jié) “農(nóng)村電影”與抗戰(zhàn)文化運動的重心轉(zhuǎn)移
第五章 電影是民眾教育宣傳最完美的工具
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影的神圣使命就是教育
第二節(jié) 教育電影是更寬泛和更深刻的國防電影
第六章 現(xiàn)代民族國家構(gòu)架中的“民族本位電影”
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“民族本位”的電影
第二節(jié) “民族本位電影”怎樣實現(xiàn)自身現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第七章 電影知識分子“被大眾所化”的深層意蘊
第一節(jié) 電影及電影知識分子的“原罪”意識
第二節(jié) 面向農(nóng)村是電影“認(rèn)祖歸宗”的正確方向
第八章 電影界反明星和反技巧的政治文化內(nèi)涵
第一節(jié) “明星作風(fēng)”的實質(zhì)是“美國作風(fēng)”
第二節(jié) “反技巧”與戰(zhàn)爭政治文化邏輯
第九章 新聞紀(jì)錄片的國家政略和戰(zhàn)略屬性
第一節(jié) 新聞紀(jì)錄片被視作“正宗”的抗戰(zhàn)電影
第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片的“戰(zhàn)爭特性”是什么
第三節(jié) 卡爾曼在中國抗戰(zhàn)電影史上的特殊意義
第十章 “社會主義現(xiàn)實主義”與抗戰(zhàn)電影的精神走向
第一節(jié) “蘇聯(lián)話語”變?yōu)椤爸袊捳Z”的心路歷程
第二節(jié) 對“蘇維埃文化”的體制性激賞和膜拜
第三節(jié) 愛森斯坦對中國電影觀念重構(gòu)的影響
第十一章 贊美蘇聯(lián)電影與批判美國電影的文化玄機
第一節(jié) 對蘇聯(lián)電影及國家體制的審美激賞與向往
第二節(jié) 以意識形態(tài)視角觀覽和讀解蘇聯(lián)電影
第三節(jié) 對美國電影及國家體制的嚴(yán)厲鞭撻和批判
參考文獻(xiàn)
后記