時(shí)光的縫隙

　　我沒有對(duì)散文詩進(jìn)行過專門深入的研究，因?yàn)槲覜]有把散文詩和詩分開對(duì)待。在我的觀念里，二者是一回事，只不過外部形態(tài)有差異，即是否將句子分行排列，是否押韻而已。在本質(zhì)上，它們都是詩。中國乃至整個(gè)世界的新詩發(fā)展到今天，外部形態(tài)正產(chǎn)生很大的變化。20世紀(jì)世界上所有的大詩人幾乎都在做著同一件事：即打破韻律的束縛，還詩歌以自由。他們認(rèn)為，將人異常豐富的情感與無羈束的心靈感悟，人為地壓縮在一個(gè)模子里，甚至是一種犯罪。詩人不再“戴著鐐銬跳舞”，而是試圖創(chuàng)造“一個(gè)人的韻律”，詩不再有能返回自身、千篇一律的固有的外部形式，一首詩的生成便是一個(gè)人韻律的開始，也是結(jié)束。詩人把語句當(dāng)成樂句看待，樂句是可長可短、可張可弛的，既可以押韻也可以不押韻，而句子的長短錯(cuò)落，絕不呆板，更適宜表達(dá)自由無羈的心靈。

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