漂移、改寫(xiě)與再造：20世紀(jì)四五十年代中國(guó)區(qū)域電影之形成

第一章 緒論——語(yǔ)境與問(wèn)題的突現(xiàn)
一、遭遇歷史
二、歸來(lái)與重建：商業(yè)片的復(fù)蘇
三、從對(duì)話(huà)到改寫(xiě)
第二章 漂移——城市與戰(zhàn)后寫(xiě)作
第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)城市人
一、“附逆”與“重慶人”
二、官商共營(yíng)與電影復(fù)興
三、雙城故事：朱石麟、劉瓊、李麗華、舒適
第二節(jié) 戰(zhàn)后寫(xiě)作
一、“忠誠(chéng)”與“背叛”：《一江春水向東流》、《腐蝕》、《麗人行》
二、1946年的白楊
三、屠光啟
四、好萊塢與戰(zhàn)后本土化寫(xiě)作：《相思債》及其類(lèi)型
第三節(jié) 分叉路與浮橋
一、歸來(lái)的袁牧之
二、海上花：臺(tái)灣與香港
第三章 改寫(xiě)——革命敘事與影像修辭學(xué)
第一節(jié) 對(duì)話(huà)：時(shí)代的羅盤(pán)
一、1949年的八大民營(yíng)廠(chǎng)
二、1951：“整風(fēng)”運(yùn)動(dòng)與電影界的“何去何從”
第二節(jié) 主題與改寫(xiě)問(wèn)題
一、類(lèi)型的修剪與改寫(xiě)：以反特片為例
二、改造：身體與思想
第三節(jié) 推手：兩性關(guān)系中的革命話(huà)語(yǔ)權(quán)
一、男性角色與意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)改寫(xiě)：以趙丹四部影片為例
二、表演“新”中國(guó)與兩性問(wèn)題
三、剝繭而出：女性與革命敘事
第四章 再造——階級(jí)、所有制與視覺(jué)政治
第一節(jié) 公私之變
一、身份與正名
二、大歷史與小歷史：“上影”三人
第二節(jié) 重塑：意識(shí)形態(tài)與民族性
一、對(duì)照記：蘇聯(lián)電影之影響
二、民族性表達(dá)：戲曲電影里的庇護(hù)與建構(gòu)
第三節(jié) 家國(guó)話(huà)語(yǔ)和新主流文化的建立
一、國(guó)營(yíng)電影廠(chǎng)與區(qū)域電影文化確立
二、上海電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影
第五章 結(jié)語(yǔ)——云騰致雨、露結(jié)為霜
一、大分化之地域電影之形成：上海、香港、臺(tái)灣
二、小分化之重建與“十七年”電影基調(diào)的形成——北京、長(zhǎng)春、上海
三、結(jié)語(yǔ)
附錄
致謝