中國(guó)電影研究

引言
第一講 第一代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、張石川的《孤兒救祖記》
三、鄭正秋的《姊妹花》
四、第一代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第二講 第二代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、吳永剛及其《神女》
三、袁牧之及其《馬路天使》
四、蔡楚生及其《漁光曲》、《一江春水向東流》
五、費(fèi)穆及其《小城之春》
六、第二代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第三講 第三代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、水華及其《林家鋪?zhàn)印?br />三、謝鐵驪及其《早春二月》
四、謝晉及其《紅色娘子軍》、《芙蓉鎮(zhèn)》
五、第三代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第四講 第四代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、吳貽弓及其《城南舊事》
三、謝飛及其《香魂女》
四、第四代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第五講 第五代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、陳凱歌及其《黃土地》、《霸王別姬》
三、張藝謀及其《紅高粱》、《秋菊打官司》
四、第五代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第六講 新生代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》
三、賈樟柯的《小武》
四、新生代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
后記