培文·電影：聲音

前言
第一章 床上聽到的東西
1 我們不肯定聽到的聲音
2 醒著的印象：圍繞維克多·雨果的一首詩
2.1 一首詩的逐句分析
2.2 蒼蠅與大海
2.3 內(nèi)部與外部
2.4 形象分量與比例
3 是否可以談?wù)撀曇魣D景？
3.1 “聲音圖景”的概念
3.2 連續(xù)與疊加
3.3 聲音與聲音的融合
3.4 遠方的聲音
3.5 聽覺的自我中心主義
4 聽覺的生成
4.1 產(chǎn)前聽覺是聽覺嗎？
4.2 沒有詞匯的兒童與聲音
4.3 客觀傾聽的年齡：反射的問題
4.4 傾聽，牙牙學語和模仿
4.5 聽覺-發(fā)音循環(huán)
4.6 聲音的分割與丟失
第二章 不可物化
1 作為聲學研究客體的聲音
1.1 不存在沒有介質(zhì)的聲音
1.2 聲音的傳輸與速率
1.3 頻率與幅度
1.4 傳播，反射，衍射……
2 耳朵及其迷宮
2.1 平衡性與聽力
2.1.1 外耳
2.1.2 中耳
2.1.3 內(nèi)耳
2.2 諧分析理論
3 聲音的知覺問題
3.1 興奮／感覺模式，韋伯-費希納定律
3.2 音高與頻率
3.3 幅度與強度，分貝
3.4 知覺的時間閾限
3.5 聲源定位，其易受影響的特征
4 傾聽有助于更好地聽到嗎？
4.1 遮蔽效應(yīng)
4.2 知覺作為預(yù)知知覺或者修復知覺
5 聲音不可“物化”的十個理由
5.1 ……因為分歧，假如相信語言，在因果倒置之間……
5.2 ……因為撕裂，俄爾浦斯的身體，在不協(xié)調(diào)的學科之間……
5.3……因為處在秩序與混亂的連續(xù)性之間……
5.4 ……一部分聲音元素有損害其他、壟斷知覺的傾向……
5.5 ……因為多數(shù)聲音是事件性的、偶發(fā)的……
5.6 ……因為面對知覺的黏糊狀態(tài)難以進行時空隔離……
5.7 ……因為面對聲音采取非感情觀察的態(tài)度是困難的……
……
第三章 人聲、詞匯與聲音
第四章 埃爾格聽覺論
第五章 聲源線索
第六章 聲音的力量
第七章 在傾聽復合過去式的永恒中
第八章 一個分裂的世界
第九章 中斷
第十章 視聽聯(lián)姻
第十一章 聲音的描述與分類
第十二章 建構(gòu)聲音