中國電視藝術史

第一章 電視從技術走I角藝術的搖籃時期（1958—1976）
第一節(jié) 中國電視事業(yè)的起步、傳播與節(jié)目形態(tài)
一、艱苦創(chuàng)業(yè)（1958—1966）
二、藝術陷落（1966—1976）
第二節(jié) 中國電視劇的誕生與美學形態(tài)
一、演播室直播時期的社會服務角色
二、“文革”十年新聞宣傳的政治工具
第三節(jié) 電視紀錄片宣教大于審美的“新影模式”
一、意識形態(tài)主導話語的“形象化的政論”
二、安東尼奧尼的《中國》引發(fā)文化沖突
第二章 電視藝術復蘇與本體意識覺醒的轉(zhuǎn)折時期（1977—1982）
第一節(jié) 中國電視藝術在撥亂反正中復蘇
第二節(jié) “自己走路”的電視文藝觀念轉(zhuǎn)變
第三節(jié) “錄像電視劇”時期的兼收并蓄
一、電視單本劇
二、電視連續(xù)劇
三、長、短電視劇
第四節(jié) 電視紀錄片在臺拍中積累經(jīng)驗
第三章 文化啟蒙與電機藝術審美品格建構的威長時期（1983—1989）
第一節(jié) 自辦欄目探索中國特色的電視文藝節(jié)目形態(tài)
第二節(jié) 電視劇審美范式的精英突圍和獨立藝術品格
一、傷痕題材電視劇的人文反思
二、改革題材電視劇豹立此存照
三、歷史題材電視劇的文化尋根
四、通俗題材電視劇的平民情懷
第三節(jié) 電視紀錄片紀實美學的精英主導和觀念遷移
第四章 大眾文化勃興與電規(guī)藝術世俗審美的成熟時期（1990—2002）
第一節(jié) 電視文藝傳承與創(chuàng)新中的狂飆突進
一、新聞類節(jié)目凸顯“新聞立臺”理念
二、電視欄目多樣化強化服務觀眾意識
三、大型文藝晚會的專業(yè)化和平?；?br />四、中國音樂電視的崛起和民族化風格
第二節(jié) 電視連續(xù)劇凸顯通俗娛樂的審美趣味
一、現(xiàn)實題材還原平民主體的通俗創(chuàng)作
二、文學作品改編忠實原著的美學原則
三、歷史戲說和古裝歷史劇的主旋律化
四、主旋律題材的變革主韙和價值堅守
第三節(jié) 紀錄片聚焦平凡生活的紀實主義美學品格
一、中國電視紀錄片概念和內(nèi)容分類
二、與國際接軌的紀實美學和平民敘事
第四節(jié) 中國電視動畫片的發(fā)展和與電影的淵源
一、動畫片的中外概念和分類
二、中國動畫片的民族風格
三、中國動畫片的制作和轉(zhuǎn)型
四、中，美，日動畫片的審美差異
五、中國動漫文化產(chǎn)業(yè)的起步
第五章 全球化時代電規(guī)藝術多元發(fā)晨的轉(zhuǎn)型時期（2002—2009）
第一節(jié) 湖南衛(wèi)視引領綜藝節(jié)目的娛樂狂歡
一、“脫口秀“節(jié)目的全方位引進和改良
二、音樂選秀節(jié)目的商業(yè)氣質(zhì)和市場推手
三、。受眾本位”觀念下的娛樂流行規(guī)律
四、綜藝娛樂節(jié)目改寫晚間黃金檔內(nèi)涵
第二節(jié) 消費時代中國電視劇的意義與生產(chǎn)
一、發(fā)揚光大貼近社會生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)
二、紅色經(jīng)典重拍和革命歷史劇軍旅劇的理性創(chuàng)作
三、古裝歷史劇的權謀敘事與“新歷史主義”理念
四、開啟審美趣味新轉(zhuǎn)向的經(jīng)典電視劇藝術分析
第三節(jié) 電視紀錄片美學與商業(yè)的歷史性更新
一、中國電視紀錄片的美學新氣象
二、西方紀錄片美學觀念梳理和案例分析
第四節(jié) 電視電影13年（1999—2012）
一、電視電影的起源、概念和技術進步
二、電視電影與國際接軌的成長足跡
三、系列化制片策略和年輕導演的搖籃
四、《誰動了我的幸福》：有意味的本土翻拍
五、《百年情書》：商品時代的主旋律梵音
第六章 多媒體時代電視藝術蓬勃發(fā)展的“社會化電視”時期（2009—2013）
第一節(jié) 2009年開啟多媒介語境下電視發(fā)展新格局
一、轉(zhuǎn)折之年電視行業(yè)發(fā)展“大數(shù)據(jù)”
二、新舊媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展的分化與整合
三、電視節(jié)目格局和內(nèi)容資源競爭提速
四、。大綜藝時代”移植海外節(jié)目模式
第二節(jié) 劇時代電視劇的新媒體語境和審美趨勢
一、新媒體語境中的收視結(jié)構變化
二、搶播大戰(zhàn)拉開電視劇熱播序幕
三、定制劇，自制劇成衛(wèi)視收視法寶
四、植入式廣告的消費敘事和美學規(guī)范
五、電視劇產(chǎn)業(yè)運行雙軌制和審美趣味
第三節(jié) 2009年電視劇的大劇之年和品質(zhì)提升
一、歷史題材和現(xiàn)實題材的理性量產(chǎn)與藝術均衡
二、年度大劇建構類型劇現(xiàn)實和歷史的藝術坐標
第四節(jié) 2010年電視劇的日?；瘜徝篮蜕虡I(yè)訴求
一、開年大戲和獻禮劇的主流價值觀引導
二、家庭倫理劇折射物欲現(xiàn)實的百味人生
三、名著改編凸顯消費和偶像的文本改寫
四、歷史題材劇的身份想象與歷史新闡釋
第五節(jié) 2011年電視劇的歷史景觀和文化懷舊
一、獻禮劇“主流歷史觀”的話語鞏固
二、革命歷史劇和抗戰(zhàn)劇的類型突破
三、諜戰(zhàn)劇的政治修辭和藝術暗流
四、翻拍劇的娛樂反芻和價值取舍
五、宮廷劇的鏡像窺私和意淫消費
六、現(xiàn)實焦慮和“家”的幸福追思
第六節(jié) 2012年電視劇的時代之殤和審美創(chuàng)生
一、新英模敘事奏響浮華時代最美主旋律
二、都市家庭倫理劇折射沉重的代際圍城
三、女性力量的“根”的想象和文化隱喻
四、多樣化的題材空間和類型的本土視角
五、青春中國的歷史揭秘和作者化實驗
六、抗戰(zhàn)／諜戰(zhàn)劇的文化錯位和審美突圍
第七章 中國電視藝術的理論貢獻（1958——）
第一節(jié) 拓荒（1958—1977）
第二節(jié) 覺醒（1978—1992）
第三節(jié) 收獲（1993一）
第四節(jié) 回顧與展望”
第八章 55年光光影流轉(zhuǎn)——媒介融合的“大影像”時代
一、視覺文化源頭：文本文化與圖像文化
二、視覺文化：經(jīng)濟全球化背景下的轉(zhuǎn)向
三、“大影像”：多媒介時代的影視合流
四、“大影像”：大眾文化價值本位的回歸
五、電影語言：“大影像”的美學基礎
六、媒介敘事：“大影像”的媒介自覺
七、視覺奇觀：“大影像”時代的景觀敘事