影視媒介的藝術(shù)化生存

建設(shè)湖南省最強(qiáng)大的戲劇與影視學(xué)一級(jí)學(xué)科（代前言）
PARTl 廣電節(jié)目管理與生產(chǎn)
1949年前我國(guó)廣播法規(guī)的“平衡”理念分析
我國(guó)有線電視法規(guī)的法律價(jià)值內(nèi)涵分析
新時(shí)期中國(guó)廣播電視法制建設(shè)特點(diǎn)及其啟示
傳播科技發(fā)展對(duì)美國(guó)傳媒監(jiān)管之法律政策的影響及其啟示
湖南衛(wèi)視“快樂(lè)中國(guó)”的敘事模式及功能分析
電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中懸念營(yíng)造淺析
新自由主義經(jīng)濟(jì)思潮的沉浮與美國(guó)電子傳媒管制政策的變遷
自制?。弘娨暸_(tái)博弈的新載體——以電視劇《丑女無(wú)敵》為例
試析CCTV中學(xué)生頻道的發(fā)展之路
中同電視劇營(yíng)銷(xiāo)模式變革 龍
PART2 影視藝術(shù)文化分析
后現(xiàn)代主義電視文化探析
符號(hào)、欲望及神話：消費(fèi)主義與電視
悲情敘事的影像傳播——解析我國(guó)電視情感類(lèi)談話節(jié)目
電視新聞節(jié)目的敘事藝術(shù)
影視服飾傳播的消費(fèi)主義解讀顏湘君
電視劇的女性主義、消費(fèi)主義及后現(xiàn)代主義——《絕望主婦》的多維解析
論當(dāng)代社會(huì)媒體奇觀的建構(gòu)策略與意義產(chǎn)制——以明星為例
制度變遷視域下的美國(guó)傳媒娛樂(lè)化現(xiàn)象研究
存在與虛無(wú)——淺析姜文電影中的生命意識(shí)
影像空間的話語(yǔ)沖突——透視?shū)P凰衛(wèi)視《一虎一席談》
PART3 電視劇理論與批評(píng)
論大眾傳播中歷史建構(gòu)的困境——以歷史題材電視劇為例
從傳媒熱點(diǎn)透視社會(huì)文化——以《士兵突擊》為例
當(dāng)代中國(guó)文化語(yǔ)境中電視劇改編觀念的演化
當(dāng)文學(xué)名作遭遇“覆蓋式”改編——兼談《傾城之戀》的“編劇中心制”
契合與重構(gòu)——透視電視劇《夜深沉》中原著與改編的關(guān)系
愛(ài)，要說(shuō)出來(lái)——從《家事如天》看家庭情感劇中“對(duì)話戲”的藝術(shù)處理
新時(shí)期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能
“夢(mèng)幻童話”的是與非——青春偶像劇的敘事策略及其對(duì)青少年受眾的影響
論電視劇敘事者現(xiàn)身問(wèn)題
美國(guó)電視情節(jié)系列劇的“透明性”敘事策略
PART4 廣播電視研究史及戲劇戲曲學(xué)
民國(guó)時(shí)期廣播研究的歷史演變及特點(diǎn)
民國(guó)時(shí)期的廣播播音研究
我國(guó)廣播電視研究的歷史及特點(diǎn)
我國(guó)廣播電視教育的四個(gè)歷史時(shí)期
周劍云：中國(guó)早期戲劇理論的建設(shè)者
近松凈琉璃劇作中的悲劇性
后記