中國(guó)意象：畫說京?。ㄐ抻啺妫?/h1>

一 京劇的始末根由
四大徽班各具特色，有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺(tái)的孩子”一說。即三慶班擅演整本大戲，四喜班擅演昆腔劇目，和春班擅演武戲，春臺(tái)班的演員以青少年為主，生機(jī)勃勃。
從“戲曲的活化石”到“百戲之祖”
徽班進(jìn)京
高潮迭起
鼎盛年華
低谷與復(fù)興
二 生旦凈丑
錢金福先生的身段譜中有這樣一句話：“老生弓，花臉撐，小生緊，旦角松，武生在當(dāng)中。”老生往舞臺(tái)上一站，脖頸要往后靠，含胸貼背，才像老生；而小生的頭和胸部要往前擁，才像小生。
不同行當(dāng)演員的手勢(shì)，大花臉是五指分開，顯示豪放；小生是
五指并攏，顯示挺拔稚嫩；老生取其中，顯示中老年人的瀟灑與穩(wěn)健；旦角則用蘭花指或蘭花掌，顯示女性的溫柔。
從高亢走向委婉俏麗的老生
扮相俊美的小生
驍勇敏捷的武生
青衣、花旦、刀馬旦和武旦
歷經(jīng)變革改進(jìn)的老旦
粗獷威武的花臉
無“丑”不成戲
威風(fēng)凜凜的龍?zhí)?br />三 名家與流派
有人曾在小報(bào)上畫了一張漫畫，左邊畫著譚鑫培，右邊畫著譚富英，中間畫著譚小培，上面寫著譚小培的兩句話。他指著譚鑫培說：“他兒子不如我兒子。”他又指著譚富英說：“他爸爸不如我爸爸?！憋@然這是畫者對(duì)譚五爺?shù)某芭?。?dāng)時(shí)有人拿著報(bào)紙讓譚小培看，想不到，這位譚五爺看了哈哈大笑，連說：“畫得好！”
老三派：沉雄古樸的須生三鼎甲
老譚派：四海一人譚鑫培
陳派：旦角泰斗陳德霖
楊派：國(guó)劇宗師楊小樓
桃李滿園的王瑤卿
梅派：伶界大王梅蘭芳
尚派：文戲武唱的尚小云
荀派：“十旦九荀”荀慧生
程派：唱腔獨(dú)具一格的程硯秋
小派：與四大名旦分庭抗禮的小翠花
余派：新譚派領(lǐng)袖余叔巖
言派：舊譚派領(lǐng)袖言菊朋
高派：高亢奔放的高慶奎
馬派：飄逸瀟灑的馬連良
……
四 追本溯源話唱腔
五 濃墨重彩說臉譜
六 京劇后臺(tái)有乾坤
七 神奇的京劇樂隊(duì)
八 劇目經(jīng)典
附錄1 來戲?？纯窗?br />附錄2 《京劇名家·經(jīng)典精粹》（DVD）簡(jiǎn)介
致謝