圖像的政治

第一部分 藝術(shù)、政治與批評(píng)
以藝術(shù)的方式——為中國看
批判與建樹——中國當(dāng)代藝術(shù)再回首
新一代的觀念探險(xiǎn)——走在藝術(shù)的長(zhǎng)征路上
圖像的政治
藝術(shù)的政治性再思考
藝術(shù)烏托邦的失落
今天的藝術(shù)勿忘意識(shí)形態(tài)
藝術(shù)在淡化，論題在增加
“藝術(shù)介入社會(huì)”：新敏感與再肯定
格林伯格能否成為我們的參照
當(dāng)代藝術(shù)及其不滿——進(jìn)入朗西埃的異見中
我們的知識(shí)隨時(shí)滯后——因一本書說起
中國當(dāng)代藝術(shù)史的試錯(cuò)法
“藝術(shù)”有很多問題——參加“西方美術(shù)史研討班”絮語
2009當(dāng)代藝術(shù)：泡沫過后的另一種熱鬧
藝術(shù)的憂慮——2012年的警惕
美學(xué)是美學(xué)，藝術(shù)是藝術(shù)——國際美學(xué)大會(huì)之后絮語
第二部分 藝術(shù)的界說
無邊的界限與非藝術(shù)
藝術(shù)的語言和迷離
矛盾與交鋒——中國當(dāng)代水墨之路
當(dāng)代水墨的十個(gè)隨感
抽象藝術(shù)不是寫實(shí)藝術(shù)的對(duì)立
中國語境下的“觀念抽象繪畫”
什么樣的抽象藝術(shù)
抽象是一種系統(tǒng)知識(shí)
什么是雕塑？——以克拉格和隋建國為例
城市的歷史與藝術(shù)
中國學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的特點(diǎn)、動(dòng)因和理論悖論
第三部分 影像與新媒介
當(dāng)代攝影理論的轉(zhuǎn)型
攝影不等于攝影——關(guān)于攝影媒介的普遍化
大畫幅攝影的開放美學(xué)——中國當(dāng)代攝影的一種趨向
世界寓言——關(guān)于“散光：2011重慶國際當(dāng)代攝影邀請(qǐng)展”
視覺責(zé)任與藝術(shù)家立場(chǎng)——從“垃圾圍城”系列攝影作品說起
新媒體的趨向-技術(shù)與觀念互為倚重——從《新媒體批評(píng)導(dǎo)論》說起
新媒體走向虛擬藝術(shù)工程
第四部分 美術(shù)館與展覽
美術(shù)館與當(dāng)代公共性
美術(shù)館的細(xì)致之處——美國沃爾克藝術(shù)中心訪問記
MoMa的策展程序
時(shí)間的見證——意大利烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)講演側(cè)記
藝術(shù)捐贈(zèng)與歷史——從中國美術(shù)館的捐贈(zèng)展說起
多維出擊，無限空間——“藝術(shù)的邊界”研討會(huì)綜述
走向反思的當(dāng)代展覽——由“超有機(jī)”展看當(dāng)代展覽與當(dāng)代思想
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