閱讀中華國粹：青少年應(yīng)該知道的越劇

第一章 初見鋒芒的落地唱書時期
第一節(jié) 落地唱書的產(chǎn)生和發(fā)展
第二節(jié) 落地唱書的南北兩派
第三節(jié) “落地唱書”的曲調(diào)
第四節(jié) 落地唱書的藝術(shù)特點(diǎn)
第五節(jié) “落地唱書”的分類及書目
第二章 不斷發(fā)展的小歌班時期
第一節(jié) 小歌班的誕生
第二節(jié) 小歌班的發(fā)展
第三節(jié) 小歌班的革新創(chuàng)造
第四節(jié) “路頭戲”與“肉子戲”
第五節(jié) “賦子”與“引子”
第六節(jié) 小歌班的音樂唱腔
第七節(jié) 小歌班的劇目
第八節(jié) 小歌班時期的主要名伶
第三章 獲得認(rèn)可的紹興文戲時期
第一節(jié) 紹興文戲名稱的由來
第二節(jié) 紹興文戲男班的發(fā)展
第三節(jié) 紹興文戲女班的誕生
第四節(jié) 女班第一次進(jìn)上海
第五節(jié) 女班的興起與飛速發(fā)展
第六節(jié) 男班的衰落
第七節(jié) 短暫的男女混演現(xiàn)象
第八節(jié) 紹興文戲時期的音樂
第九節(jié) 紹興文戲時期的劇目及代表人物
第四章 銳意改革的女子越劇時期
第一節(jié) 上海成為女班中心
第二節(jié) “越劇”名稱的演變
第三節(jié) 姚水娟初改文戲
第四節(jié) 改良文戲的成果
第五節(jié) 改良的局限和衰落
第六節(jié) 袁雪芬發(fā)起的“新越劇”運(yùn)動
第七節(jié) 越劇改革的成果與局限
第八節(jié) 上海越劇界的三次抗?fàn)?br />第九節(jié) 中國共產(chǎn)黨與越劇
第十節(jié) 新越劇時期各地的越劇活動和著名劇團(tuán)
第五章 建國后越劇的曲折歷程
第一節(jié) 國營示范劇團(tuán)的建立
第二節(jié) 越劇的“三改”
第三節(jié) 越劇界的愛國活動
第四節(jié) 民間職業(yè)劇團(tuán)的登記和調(diào)整
第五節(jié) 越劇的新發(fā)展
第六節(jié) 男女合演的實(shí)驗
第七節(jié) 走向全國走向世界
第八節(jié) 文革中的越劇
第九節(jié) 新時期的越劇發(fā)展
第六章 越劇的視覺樣式和藝術(shù)流派
第一節(jié) 越劇的化妝和服飾
第二節(jié) 越劇的舞臺藝術(shù)
第三節(jié) 越劇流派唱腔的形成