藝壇之雄：常書(shū)鴻油畫(huà)藝術(shù)研究

第一章　常書(shū)鴻生平簡(jiǎn)介
第一節(jié) 對(duì)西方藝術(shù)的追求
第二節(jié) 民國(guó)藝壇之雄
第三節(jié) 敦煌守護(hù)神
第二章　古典主義——初始的追求
第一節(jié) 扎實(shí)的古典主義繪畫(huà)風(fēng)格
第二節(jié) 古典風(fēng)格的形成
2．1 對(duì)古典寫(xiě)實(shí)主義的愛(ài)好
2．2 出國(guó)激情的背后
2．3 嚴(yán)格的古典技法訓(xùn)練
第三節(jié) 藝術(shù)道路的選擇
3．1 國(guó)內(nèi)藝術(shù)界狀況
3．2 學(xué)院派的延續(xù)
第三章　民族風(fēng)格——意圖的回歸
第一節(jié) 民族風(fēng)格的內(nèi)涵
第二節(jié) 民族風(fēng)格的形成
2．1 留學(xué)前的學(xué)習(xí)背景
2．2 朋友的影響
2．3 魯奧的影響
2．4 老師的熏陶
2．5 轉(zhuǎn)向民族藝術(shù)的西方藝術(shù)界潮流
2．6 國(guó)內(nèi)本位文化論的興起
2．7 發(fā)現(xiàn)了《敦煌圖錄》
第四章　廣闊的藝術(shù)視野—藝術(shù)思想的逐步形成
第一節(jié) 民族性與時(shí)代精神
第二節(jié) 對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的思考
第三節(jié) 對(duì)工藝裝飾美術(shù)的認(rèn)識(shí)
第五章　民族風(fēng)格的繼續(xù)探索一歸國(guó)后的藝術(shù)創(chuàng)作
第一節(jié) 1936年歸國(guó)到60年代中期的創(chuàng)作
1．1 油畫(huà)風(fēng)格的演變
1．2 現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)代選擇
1．3 去敦煌——對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)界現(xiàn)狀的失望
1．4 去敦煌——民國(guó)后期的文藝民族化趨向
1．5 在敦煌——新中國(guó)的文藝方向
1．6 敦煌藝術(shù)的影響
第二節(jié) 七十年代后的創(chuàng)作
第六章　“苦行”的意義——常書(shū)鴻藝術(shù)思想總結(jié)
第一節(jié) 為國(guó)家、為民族做事
第二節(jié) 藝術(shù)思想的延續(xù)
第三節(jié) 磨難后的升華
第四節(jié) 對(duì)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的啟示
圖例
常書(shū)鴻藝術(shù)年表
常書(shū)鴻素描作品欣賞
后記