新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究

緒論中國(guó)懷舊電視劇風(fēng)潮的出現(xiàn)與問題的提出
第一節(jié) 研究背景、研究方法與內(nèi)容
第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
專著
論文
新聞和網(wǎng)頁(yè)
第一章 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作環(huán)境與導(dǎo)演創(chuàng)作特色
第一節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作文化環(huán)境分析
一、新世紀(jì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化
二、新世紀(jì)社會(huì)審美趨勢(shì)的變化
第二節(jié) 新世紀(jì)中國(guó)電視劇商業(yè)制作環(huán)境的變化
一、新世紀(jì)電視劇商業(yè)化不斷加深
二、新世紀(jì)國(guó)內(nèi)電視劇受網(wǎng)絡(luò)視頻及境外電視劇的沖擊
第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作特色
一、既堅(jiān)持藝術(shù)操守又注重作品的娛樂性
（一）新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作力求電視劇形態(tài)的大眾化和娛樂化
（二）新世紀(jì)導(dǎo)演力求電視劇內(nèi)容的大眾化和娛樂化
二、導(dǎo)演創(chuàng)作在電視劇作品內(nèi)容展現(xiàn)方面的多樣化與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的恪守
三、新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展格局
（一）中國(guó)電視劇美學(xué)的多元?dú)v程
（二）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的多元美學(xué)
四、導(dǎo)演創(chuàng)作主體意識(shí)的強(qiáng)化和創(chuàng)新
（一）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作在影像敘事方面的創(chuàng)新
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作在時(shí)空架構(gòu)方面的創(chuàng)新
（三）導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)人風(fēng)格的追求
五、對(duì)國(guó)外電視劇創(chuàng)作理念的吸收又保持自身的創(chuàng)作特點(diǎn)
（一）新世紀(jì)導(dǎo)演借鑒與吸收國(guó)外電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
（二）新世紀(jì)導(dǎo)演對(duì)本土風(fēng)格的堅(jiān)持
（三）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演恪守了本土文化追求
第二章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的美學(xué)理念
第一節(jié) 電視劇本體理論的完善對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)性的提升
一、早期電視劇觀念的覺醒到1980年代的本體理論探討
二、1980年代-90年代借鑒電影本體理論研究階段
三、1990年代一新世紀(jì)文本研究階段
四、近年電視劇理論的反思和重建
第二節(jié) 新世紀(jì)電視劇理論的全新發(fā)展對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的指導(dǎo)
第三節(jié) 電視劇理論、觀念成熟引導(dǎo)新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)代化
一、導(dǎo)演創(chuàng)作觀念的多元化
（一）導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)當(dāng)下社會(huì)時(shí)代特征的準(zhǔn)確把握
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)的大眾化
（三）導(dǎo)演技巧及作品對(duì)娛樂化的突出
（四）導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)社會(huì)審美趨勢(shì)的關(guān)照
二、導(dǎo)演創(chuàng)作強(qiáng)化了電視劇作品藝術(shù)性
（一）文學(xué)性
（二）戲劇性
（三）史詩(shī)性
（四）日常生活審美
（五）視聽語(yǔ)言的紀(jì)實(shí)性
三、導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)國(guó)外類型化影像敘事的借鑒
四、導(dǎo)演創(chuàng)作使新世紀(jì)電視劇作品中的熒屏形象、人物塑造更具現(xiàn)代氣息
（一）領(lǐng)袖人物走下神壇與英雄人物平民化
（二）追求人物性格“陌生化
（三）塑造人物符合新時(shí)代審美，反常規(guī)
第三章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演主要?jiǎng)?chuàng)作成就
第一節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)
一、關(guān)注時(shí)代
二、關(guān)注民生
三、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論
四、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文化精神
第二節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品藝術(shù)品質(zhì)的提升
一、新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演對(duì)電視劇藝術(shù)論的追尋
二、新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品文化品格的提升
（一）電視劇作品文學(xué)性的提升
（二）電視劇作品文化展現(xiàn)的提升
（三）2000年后的電視劇作品在主題選擇上具有了一個(gè)明顯的文化品格的提升
第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)于電視劇作品本體論的深化
一、電視劇影像時(shí)空展現(xiàn)的深化
（一）與電影的不同
（二）新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇獨(dú)特的時(shí)空展現(xiàn)
二、影像意識(shí)流在電視劇創(chuàng)作中的運(yùn)用
（一）寫意化造型
（二）視聽語(yǔ)言的意識(shí)流表現(xiàn)
（三）對(duì)于軸線的選擇
三、造型美學(xué)的強(qiáng)化
（一）風(fēng)格化美學(xué)創(chuàng)作
（二）精致化美學(xué)追求
四、風(fēng)格化鏡頭語(yǔ)言的深度創(chuàng)作
小結(jié)
第四節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化敘事以及類型化創(chuàng)作成為主流
一、新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化創(chuàng)作的環(huán)境分析
（一）政府主導(dǎo)和市場(chǎng)調(diào)節(jié)
（二）制作、傳播、審美三者的融合
二、新世紀(jì)電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)及類型化敘事的特點(diǎn)
（一）新世紀(jì)電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)
（二）新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化敘事的特點(diǎn)
（三）新世紀(jì)以來(lái)電視劇類型化創(chuàng)作的幾點(diǎn)思者
第五節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的突出成就介紹
一、新世紀(jì)的學(xué)院派——代表人物姜偉作品分析
（一）概述
（二）“學(xué)院派”的姜偉
（三）姜偉電視劇創(chuàng)作中的理論意識(shí)——以《不要和陌生人說話》、《沉默的證人》為例
（四）《潛伏》——思想性與大眾性的良好融合
小結(jié)
二、時(shí)尚偶像劇的創(chuàng)作——代表人物趙寶剛導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）趙寶剛作品創(chuàng)作模式分析
（三）《奮斗》——趙寶剛模式的成熟之作
小結(jié)
三、重大革命歷史題材劇的與時(shí)俱進(jìn)——代表人物金韜導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）重大革命歷史題材的突破，中國(guó)主旋律電視劇的最強(qiáng)音——金韜
（三）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作意識(shí)和史詩(shī)性風(fēng)格
小結(jié)
四、歷史劇對(duì)于民族主旋律的挖掘——代表人物胡玫導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《漢武大帝》歷史電視劇“新古典主義”的藝術(shù)宣言
（三）電視連續(xù)劇《喬家大院》的藝術(shù)特色
小結(jié)
五、家庭倫理題材電視劇作品的類型創(chuàng)作——代表人物
楊亞洲導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《空鏡子》分析
（三）《八兄弟》分析
小結(jié)
六、非現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作形態(tài)多樣化——“穿越劇”熱潮及相關(guān)作品分析
（一）概述
（二）穿越劇溯源與形式分類
（三）穿越劇創(chuàng)作風(fēng)格分析——以《宮鎖0玉》為例
（四）穿越劇熱播原因探究
（五）穿越劇的危機(jī)與發(fā)展局限
小結(jié)
本章結(jié)語(yǔ)
第四章 新世紀(jì)電視劇市場(chǎng)化對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的新挑戰(zhàn)
第一節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的社會(huì)意義與要求
一、電視劇導(dǎo)演要對(duì)大眾的認(rèn)知和需求負(fù)責(zé)
二、電視劇導(dǎo)演要對(duì)提高大眾的審美水平負(fù)責(zé)
三、電視劇導(dǎo)演的創(chuàng)作要正確處理娛樂與審美的關(guān)系
四、電視劇導(dǎo)演在創(chuàng)作中，要堅(jiān)持文化批判的立場(chǎng)
第二節(jié) 市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的影響分析
一、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的機(jī)遇
（一）市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作提供了良好的融資平臺(tái)
（二）市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演提供了規(guī)范化的創(chuàng)作環(huán)境
二、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的挑戰(zhàn)
（一）片面追求商業(yè)利益導(dǎo)致某些電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的品質(zhì)降低
（二）不完全市場(chǎng)化導(dǎo)致電視劇導(dǎo)演的不規(guī)范創(chuàng)作
第三節(jié) 市場(chǎng)商業(yè)化對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作挑戰(zhàn)的解決對(duì)策
一、加強(qiáng)導(dǎo)演自身的素質(zhì)建設(shè)
（一）不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)
（二）不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的道德修養(yǎng)
二、加強(qiáng)電視劇導(dǎo)演的行業(yè)建設(shè)
總結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)