文化沖突與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型：20世紀(jì)30年代美國電影金字塔產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)塑形

緒言：如何看待30年代美國電影的地質(zhì)學(xué)文化考古意義
第一節(jié) 對(duì)象及研究意義：作為歷史標(biāo)本的30年代美國電影
一、電影產(chǎn)業(yè)斷層考察：《美國，階級(jí)關(guān)系》中的社會(huì)學(xué)視點(diǎn)
二、創(chuàng)意源頭：馬丁·斯科塞斯要問愛森斯坦的問題
第二節(jié) 失焦：中國視域下的美國電影
一、數(shù)字技術(shù)狂熱癥
二、追溯：從30年代美國電影審視美國電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)成因
第三節(jié) 亞努斯的面孔：從獅門企圖收購米高梅看待影史沿革
一、并吞：美國影業(yè)的獅王爭霸
二、歷史辯證法：獅門公司的興起
第四節(jié) 趨勢(shì)：產(chǎn)業(yè)耗費(fèi)與文化消費(fèi)的融合
一、效仿與超越：從《紐約第23大街事件》到《七年之癢》
二、重拾低俗：關(guān)于電影文化的重新審視
第五節(jié) 本書結(jié)構(gòu)
第一章 諸神的嚴(yán)冬：大蕭條時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)的塑形
第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)重組：大蕭條下的大制片廠
一、大蕭條對(duì)美國的沖擊
二、震蕩中的大制片廠
第二節(jié) 輔助力量：半獨(dú)立制片廠的興起
一、半獨(dú)立制片人成為大制片廠的補(bǔ)充力量
二、體制外的意識(shí)形態(tài)僭越：《總統(tǒng)消失》
三、不正常的人：《內(nèi)心世界》
四、體制召喚
第三節(jié) 孵化：美國現(xiàn)代商業(yè)企業(yè)的成型
一、公平競(jìng)爭法允諾的壟斷模式
二、華爾街與好萊塢
第四節(jié) 嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)中的“造夢(mèng)者”
一、生活“現(xiàn)實(shí)”與夢(mèng)幻“超現(xiàn)實(shí)”的銀幕對(duì)位
二、銀幕夢(mèng)幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
三、夢(mèng)幻輸出與觀眾對(duì)接
四、夢(mèng)幻世界的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)
第二章 諸神黃昏：大蕭條前的影業(yè)裁汰
第一節(jié) 鬧劇：非藝術(shù)特征的商業(yè)逐利
一、電影“純真年代”的逝去與產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的開端
二、游離于敘事之外的銀幕奇觀
三、狗咬狗：專利公司與獨(dú)立制片商
第二節(jié) 一個(gè)帝國的誕生：好萊塢的興起
一、逃離紐約：暴力驅(qū)逐下的好萊塢開拓者
二、錯(cuò)位的杰作：《一個(gè)國家的誕生》的幼稚歷史觀
與成熟的藝術(shù)呈現(xiàn)
第三節(jié) 默片的輝煌與有聲片的出現(xiàn)
一、尋求創(chuàng)作自由：大制片廠控制下的電影人
二、電影業(yè)的機(jī)遇：有聲電影的出現(xiàn)
第三章 金字塔的基石：獨(dú)立制片
第一節(jié) 低俗與高雅：30年代色情短片與《雛妓》
第二節(jié) 應(yīng)對(duì)影像爆炸性需求：雙片制與窮人巷
一、雙片制
二、低成本電影的圣地：窮人巷與高爾谷
第三節(jié) 另一種劃分方式：A級(jí)片和B級(jí)片
一、A級(jí)片和B級(jí)片的概念范疇
二、基礎(chǔ)性填充：B級(jí)片的產(chǎn)業(yè)意義
三、B級(jí)片分類
四、磨房中的廉價(jià)娛樂：歷史語境中的B級(jí)片
第四節(jié) B級(jí)片的運(yùn)作及風(fēng)格
一、經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式
二、廣泛的類型運(yùn)作
三、B級(jí)片的制片風(fēng)格
第四章 奧林匹斯之巔：頂峰的塑成
第一節(jié) 混亂意識(shí)形態(tài)下的英雄情結(jié)
一、大蕭條與社會(huì)焦慮
二、社會(huì)征候與影像傳奇
第二節(jié) 類型片：善與惡斗爭的影像投射
一、順應(yīng)時(shí)代的電影類型發(fā)展
二、反面英雄：匪幫片中的匪徒與恐怖片中的怪物
第三節(jié) 束縛力量下的影像表述建構(gòu)
一、從國家審查到行業(yè)自檢
二、欲擒故縱：審查制的影像表意塑形
第四節(jié) 輝煌1939：影像與社會(huì)主題的完美結(jié)合
一、危機(jī)與成就并存的1939年
二、娛樂價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的互融
三、新生：亞特蘭大之火焚燒《金剛》之城
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
參考片目