動(dòng)畫概論

第1章動(dòng)畫概述
1.1動(dòng)畫的起源
1.1.1先期意識(shí)階段
1.1.2意識(shí)萌芽階段
1.1.3科技成熟階段
1.2動(dòng)畫的功能和應(yīng)用
1.2.1動(dòng)畫的功能
1.2.2動(dòng)畫在電影和電視中的應(yīng)用
1.3動(dòng)畫的原理及創(chuàng)作規(guī)律
1.3.1動(dòng)畫的原理
1.3.2動(dòng)畫造型規(guī)律
1.3.3動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律
1.3.4動(dòng)畫的比較與特點(diǎn)
第2章動(dòng)畫藝術(shù)流派的發(fā)展和特點(diǎn)
2.1中國動(dòng)畫流派的發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)
2.1.1中國動(dòng)畫的萌芽
2.1.2抗日戰(zhàn)爭年代的動(dòng)畫
2.1.3新中國的動(dòng)畫發(fā)展
2.1.4中國動(dòng)畫的繁榮期
2.1.5中國動(dòng)畫的低谷時(shí)期
2.1.6中國動(dòng)畫的發(fā)展與成熟
2.1.7“中國學(xué)派”的形成
2.1.8中國動(dòng)畫的變革時(shí)代
2.2迪士尼動(dòng)畫流派的發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)
2.2.1迪士尼短篇?jiǎng)赢嫊r(shí)代
2.2.2迪士尼的動(dòng)畫長片
2.2.3戰(zhàn)爭時(shí)期的短片
2.2.4黃金時(shí)期
2.2.5蟄伏時(shí)期
2.2.6第二黃金時(shí)期
2.3日本動(dòng)畫流派的發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)
2.3.1日本動(dòng)畫的萌芽時(shí)期(1917—1945年)
2.3.2日本動(dòng)畫的中期(1946—1973年)
2.3.3日本動(dòng)畫的成熟期(1974—1989年)
2.3.4現(xiàn)代的日本動(dòng)畫(1990年至今)
2.3.5日本動(dòng)畫的特點(diǎn)
2.4其他國家的動(dòng)畫歷史與流派
2.4.1俄羅斯動(dòng)畫流派
2.4.2捷克薩格勒布學(xué)派
2.4.3加拿大動(dòng)畫流派
2.4.4德國現(xiàn)實(shí)主義流派
第3章動(dòng)畫分類與制作流程
3.1動(dòng)畫的分類與藝術(shù)形式
3.1.1按形式類型分類
3.1.2按文學(xué)體裁分類
3.1.3按傳播途徑分類
3.1.4按播放時(shí)間分類
3.1.5電影動(dòng)畫題材的多樣性
3.1.6早期電影動(dòng)畫與現(xiàn)代電影動(dòng)畫的比較
3.2動(dòng)畫的制作工具與流程
3.2.1制作工具
3.2.2動(dòng)畫的制作流程
第4章動(dòng)畫片中的符號(hào)學(xué)理論
4.1符號(hào)與視覺符號(hào)
4.1.1符號(hào)的意義
4.1.2視覺符號(hào)
4.2符號(hào)的分類和特征
4.2.1符號(hào)再現(xiàn)的三種類型
4.2.2符號(hào)的能指和所指特征
4.3電影符號(hào)的象征功能與再現(xiàn)功能
4.3.1象征功能
4.3.2再現(xiàn)功能
4.4電影符號(hào)的構(gòu)成
4.4.1符號(hào)的語義
4.4.2符號(hào)的構(gòu)句
4.4.3符號(hào)的語用
4.5電影符號(hào)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用
4.5.1動(dòng)畫創(chuàng)作中的電影符號(hào)思維
4.5.2動(dòng)畫創(chuàng)作中符號(hào)的編、解碼思維過程
4.6再現(xiàn)符號(hào)在動(dòng)畫片中的應(yīng)用
4.6.1時(shí)間再現(xiàn)
4.6.2空間再現(xiàn)
4.6.3造型再現(xiàn)
4.7象征符號(hào)在動(dòng)畫片中的應(yīng)用
4.7.1經(jīng)驗(yàn)和情感的象征符號(hào)
4.7.2生命的象征符號(hào)
4.7.3精神與神靈的象征符號(hào)
4.7.4聲音的象征符號(hào)
4.8鏡頭符號(hào)在動(dòng)畫片中的應(yīng)用
4.8.1重復(fù)鏡頭的使用
4.8.2鏡頭角度的應(yīng)用
4.9觀眾對(duì)電影符號(hào)的反應(yīng)過程
4.9.1視覺反應(yīng)階段
4.9.2情感反應(yīng)階段
4.9.3思維反應(yīng)階段
4.9.4符號(hào)反應(yīng)的差異化
附錄A動(dòng)畫專用名詞解釋