茶館寶船

　　《茶館》，代表著老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。劇本借裕泰茶館的興衰與茶館老板王利發(fā)和茶客秦仲義、常四爺?shù)热说囊暯牵瑢⑽煨缱兎ㄊ『蟮那宄┠?、軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年、國(guó)民黨統(tǒng)治崩潰前夕這三個(gè)時(shí)期的歷史風(fēng)貌與時(shí)代變遷，像一幅長(zhǎng)卷一樣展現(xiàn)在讀者的面前。劇中沒有總貫全篇的矛盾沖突，沒有統(tǒng)領(lǐng)始終的情節(jié)鏈條，依靠小人物的遭遇、故事，四下鋪展，彼此連綴，匯集出一幅足以反映三個(gè)歷史時(shí)代的世情畫卷。劇中人物眾多，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，富于時(shí)代色彩，突出展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)各階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。作者將主要人物刻畫得形象鮮明而又栩栩如生，人物的性格變化與命運(yùn)的走向成為全劇的焦點(diǎn)?！秾毚穼懗捎诙兰o(jì)六十年代，于1963年在中國(guó)兒童藝術(shù)劇院演出?！秾毚分v述了貧家小孩王小二偶得寶船、救助弱者，被奸險(xiǎn)小人騙走寶船，又在朋友的幫助下重奪寶船的神話故事，頌揚(yáng)了勞動(dòng)者勤勞善良、助人為樂、頑強(qiáng)勇敢、團(tuán)結(jié)互助的美好心靈。曲折生動(dòng)的故事、富于神幻色彩的情節(jié)、天真童稚的語言，使得該作自誕生以來一直深得年輕讀者的喜愛。《青蛙騎手》則是老舍根據(jù)藏族民間故事改編的。劇中融入了反抗壓迫、民族團(tuán)結(jié)的主題思想，劇情精彩，唱詞優(yōu)美，格調(diào)激昂，呈現(xiàn)出有別于他的經(jīng)典劇作的另外一種風(fēng)格?！锍低扑]：魯迅小說、散文、雜文全集（超值典藏版，全4冊(cè)）最受歡迎的港臺(tái)名家美文：林語堂+梁實(shí)秋+余光中+白先勇+張曉風(fēng)（全5冊(cè)）最新圖文版·趣味科學(xué)叢書：《物理的妙趣》《化學(xué)的秘密》《數(shù)學(xué)的奧妙》《自然的故事》（全4冊(cè)）

　　老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，北京人，滿族。1913年初，老舍小學(xué)畢業(yè)，考入京師公立第三中學(xué)。半年后，因交不起學(xué)費(fèi)，轉(zhuǎn)而考進(jìn)免費(fèi)供給膳宿的北京師范學(xué)校。幼年性格抑郁寡歡的老舍，在北京師范學(xué)校讀書期間，以口才出眾與寫詩(shī)作文而引人矚目。1922年任南開中學(xué)國(guó)文教員。次年發(fā)表了他的第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年老舍赴英國(guó)，擔(dān)任倫敦大學(xué)東方學(xué)院中文講師。教學(xué)之余，他讀了大量外國(guó)文學(xué)作品，并正式開始文學(xué)創(chuàng)作。陸續(xù)發(fā)表《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》三部描寫市民生活的諷刺長(zhǎng)篇小說。1930年老舍回到祖國(guó)，任濟(jì)南齊魯大學(xué)文學(xué)院副教授，并編輯《齊魯月刊》。二十世紀(jì)三十年代前半期，老舍發(fā)表了長(zhǎng)篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》和《牛天賜傳》等。1936年夏他辭去教職，專事文學(xué)創(chuàng)作。在青島工作和生活的這段時(shí)期，是他一生中創(chuàng)作的旺盛期之一。先后出版了兩個(gè)短篇集《櫻海集》《蛤藻集》，收入中短篇小說17篇。創(chuàng)作了《選民》（后改題為《文博士》）《我這一輩子》《老牛破車》和中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的長(zhǎng)篇杰作《駱駝祥子》。1937年，“七七”盧溝橋事變爆發(fā)，老舍別離妻小，只身前往武漢，后輾轉(zhuǎn)到重慶，投入到文藝界的抗日洪流之中。抗戰(zhàn)期間，老舍運(yùn)用小說、新詩(shī)、話劇、曲藝等多種文體來表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材，如長(zhǎng)篇小說《火葬》，《四世同堂》第一部《惶惑》、第二部《偷生》，話劇《張自忠》，長(zhǎng)詩(shī)《劍北篇》等；與此同時(shí)，擔(dān)任中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)常務(wù)理事、總務(wù)部主任，實(shí)際負(fù)責(zé)全面工作，為抗戰(zhàn)文藝建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)。1946年，老舍應(yīng)美國(guó)國(guó)務(wù)院邀請(qǐng)，赴美講學(xué)一年，期滿后留美繼續(xù)創(chuàng)作與翻譯，完成了長(zhǎng)篇小說《鼓書藝人》與《四世同堂》第三部《饑荒》。1949年底，老舍回國(guó)。1950年創(chuàng)作話劇《龍須溝》，引起熱烈反響，1951年12月21日，在北京市人民政府委員會(huì)和各界人民代表會(huì)議協(xié)商委員會(huì)的聯(lián)席會(huì)議上，榮獲“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號(hào)。1957年7月，堪稱二十世紀(jì)中國(guó)話劇經(jīng)典的三幕話劇《茶館》發(fā)表于《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上。此后，隨著政治運(yùn)動(dòng)的愈演愈烈，老舍的藝術(shù)創(chuàng)造幾乎完全被壓制了。1966年“文革”開始，老舍和文藝界其他人士受到迫害。同年8月23日，老舍受到一幫暴徒和無知少年的百般侮辱與輪番毒打。直到凌晨?jī)牲c(diǎn)多鐘，才被允許讓家人接回。8月24日清晨，老舍拄著手杖，離開家門。第二天晚上，人們?cè)诘聞匍T外的太平湖西側(cè)發(fā)現(xiàn)了老舍的遺體。老舍一生除了在小說創(chuàng)作方面取得的驕人成績(jī)外——留下十五部長(zhǎng)篇小說、三部未完長(zhǎng)篇小說、九部中短篇小說集（收六十余篇中短篇小說），在戲劇創(chuàng)作方面也成就巨大：創(chuàng)作了三十余部話劇、曲劇、歌劇，如《忠烈圖》、《殘霧》、《國(guó)家至上》（與宋之的合寫）、《張自忠》、《面子問題》、《誰先到了重慶》、《方珍珠》、《紅大院》、《女店員》、《全家?！?、《青年突擊隊(duì)》等。