再見烏托邦：清影紀(jì)錄中國·2010

顧長(zhǎng)衛(wèi) 序
馮艷作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會(huì)馬上瓦解
金鐵木作品 《大明宮》
紀(jì)錄片用歷史感、文化感打動(dòng)人
劉峰作品　《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實(shí)際不是這樣
盛志民作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱作品 《1428》
很多人說我們?cè)诶脼?zāi)難出名
王利波作品 《掩埋》
最基本的問題是要還知情權(quán)和話語權(quán)給大家
陳心中作品 《眾生》
通過生活的點(diǎn)滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波作品 《三節(jié)草》
與拍攝對(duì)象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對(duì)不行的
顧桃作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識(shí)是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇作品 《南 京 路》
事實(shí)的存在是不能被你左右的
焦瑞青作品 《扇鼓·樂》
要保護(hù)非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠作品 《永恒之火》
拍紀(jì)錄片時(shí)你根本就不能預(yù)測(cè)明天會(huì)發(fā)生什么
穆肅作品 《尋子》《紋身》
我對(duì)“史詩”紀(jì)錄片真的敬而遠(yuǎn)之
沈少明作品 《我是中國人》
紀(jì)錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨作品 《大河沿》《阿?？耍鹤詈蟮囊饔巍?br />把內(nèi)心生命中所有的體驗(yàn)通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室后記 《以影像溫暖世界》