角色設(shè)計(jì)全書(shū)·卷二：巔峰游戲造型藝術(shù)與技術(shù)（基于Photoshop+ZBrush+Maya）

第1章 軀干
1.1 軀干的素描和解剖分析
1.2 軀干的解剖
1.2.1 學(xué)習(xí)軀干部位形體解剖的目的
1.2.2 骨點(diǎn)
1.2.3 常見(jiàn)問(wèn)題舉例
1.3 軀干泥塑訓(xùn)練
1.4 男軀干基本模型的建立、拓?fù)湟约癠V
1.4.1 建立適合雕刻的布線(xiàn)模型
1.4.2 UV lay out
1.5 角色Rigid工具介紹（TSM&Final Rig）
1.5.1 Final Rig
1.5.2 TSM
1.6 雕刻男性軀干——貝維爾的軀干和
T-pose軀干
1.6.1 實(shí)例——貝維爾的軀干
1.6.2 進(jìn)入 Mudbox——深度雕刻
1.7 課題——針對(duì)軀干的訓(xùn)練
第2章 手和足
2.1 手和腳的繪畫(huà)課堂——速寫(xiě)和解剖
2.1.1 手的素描和形體解剖
2.1.2 素描訓(xùn)練圖例內(nèi)部骨骼和外部形態(tài)
2.1.3 畫(huà)各種手
2.1.4 手的性別差異
2.1.5 三大節(jié)奏
2.1.6 表現(xiàn)外部張力
2.1.7 手和腳聯(lián)系起來(lái)思考和寫(xiě)生
2.1.8 手和腳的表現(xiàn)與造型能力的體現(xiàn)
2.1.9 手在表現(xiàn)人體大節(jié)奏時(shí)的停頓作用
2.2 手和前臂的機(jī)理
2.2.1 旋后肌群
2.2.2 伸肌組合
2.2.3 屈肌群
2.2.4 旋前圓肌
2.2.5 拇指伸肌組合
2.2.6 提醒
2.3 泥塑和速塑
2.4 手的拓?fù)浜突静季€(xiàn)以及Uvs
2.4.1 案例1
2.4.2 案例2
2.4.3 案例3
2.4.4 案例4
2.5 雕刻
2.5.1 雕刻手
2.5.2 雕刻腳
2.5.3 訓(xùn)練科目
2.6 繪制手的貼圖
2.6.1 展開(kāi)UV
2.6.2 顏色貼圖的繪制優(yōu)先
2.6.3 Deep Paint 3D
2.6.4 Mudbox的paint 功能
第3章 全身人體概述
3.1 形體：自然的和緊張的
3.1.1 常見(jiàn)錯(cuò)誤
3.1.2 比較松弛狀態(tài)和緊張狀態(tài)在外形上的不同
3.2 全身形體解剖重點(diǎn)解析
3.2.1 背部肌肉的概述
3.2.2 最深層?。瑚炯∪?、上后鋸肌和下后鋸肌
3.2.3 深層?。捍笮×庑渭∫约凹珉翁峒?、前鋸肌
3.2.4 表層肌群：胸大肌、背闊肌、斜方肌、腹外斜肌
3.2.5 起止和形狀
3.2.6 坨與量
3.2.7 向度、功能和方位
3.2.8 正面觀察，側(cè)面雕刻
3.2.9 肩胛帶
3.2.10 膝關(guān)節(jié)以及足脛
3.2.11 解剖和形體要點(diǎn)
3.3 繪畫(huà)課堂——人體素描以及各局部寫(xiě)生
第4章 女人體塑造
4.1 女人體的“唯美”
4.2 圖例分析——兩性差異
4.2.1 比例
4.2.2 盆腔
4.2.3 骶骨
4.2.4 脂肪分布
4.2.5 把握性感帶
4.2.6 骨點(diǎn)的顯隱
4.2.7 靜態(tài)和動(dòng)態(tài)
4.2.8 把握形狀本身
4.3 雕塑名作淺賞
第5章 塑造男人軀體
5.1 男性人體之美
5.1.1 古希臘至古羅馬——人體雕刻的黃金時(shí)期
5.1.2 “黑暗的”中世紀(jì)
5.1.3 文藝復(fù)興時(shí)期——米開(kāi)朗基羅時(shí)代
5.1.4 巴洛克時(shí)期
5.1.5 洛可可時(shí)期
5.1.6 新古典主義時(shí)期
5.1.7 羅丹時(shí)代
5.2 軟件雕刻與貼圖過(guò)程
5.2.1 資料準(zhǔn)備
5.2.2 男人體的拓?fù)淠Ｐ鸵约扒捌诩夹g(shù)處理
5.2.3 雕刻
5.2.4 Photoshop+Deeppaint 3D人體皮膚貼圖
5.2.5 MentalRay——簡(jiǎn)單渲染男人體
第6章 服飾的制作
6.1 初始模型
6.1.1 衣料UV切分的注意事項(xiàng)
6.1.2 衣褶基本模型的切分和布線(xiàn)要求
6.2 貼圖的制作
6.2.1 創(chuàng)建法線(xiàn)貼圖
6.2.2 制作 Diffuse map
6.2.3 增加Shading Layers 到 Diffuse Map
第7章 綜合案例——臨摹 Pieta
7.1 資料分析、造型分析、模型的拆分分析
7.2 雙人體模型T-pose的建立
7.2.1 在Maya中創(chuàng)建基本人體模型
7.2.2 TSM Rig Final Rig工具進(jìn)行處理
7.3 雙人體模型的擺放
7.3.1 對(duì)人物的基本姿態(tài)進(jìn)行擺放
7.3.2 調(diào)整姿態(tài)
7.4 手動(dòng)制作衣物
7.4.1 衣褶模型的建造（用多邊形建立衣物）
7.4.2 檢查并清理拓?fù)錁?gòu)造
7.5 雕刻初始階段：整體切割
7.6 深入雕刻——毅力和判斷的考驗(yàn)
7.7 潛心經(jīng)營(yíng)——挖掘和揭示——耐力和修養(yǎng)的考驗(yàn)
7.8 取舍——整體的美感的顯現(xiàn)——陰柔之美
7.8.1 Jesu的頭部和頭發(fā)要優(yōu)雅
7.8.2 Mary的臉部柔美
7.8.3 精心處理手部
7.8.4 衣褶（Cloth-fold）
7.9 質(zhì)感處理——顏色和高光
7.10 燈光和渲染——Mental Ray的繼續(xù)運(yùn)用
第8章 綜合案例——臨摹 moises
8.1 感受原作和大的動(dòng)態(tài)分析
8.2 Maya模型的制作
8.3 Mudbox中大形體的初步雕刻和動(dòng)勢(shì)的繼續(xù)調(diào)整
8.3.1 雕刻初始階段出現(xiàn)的問(wèn)題以及調(diào)整方法
8.3.2 雕刻中后期出現(xiàn)的疑惑以及解決方法
8.3.3 小的方面
8.4 局部真理
8.5 分解素描
8.6 活用置換貼圖——石材貼圖的繪制
8.7 渲染
附錄：名詞解釋