現(xiàn)實主義電影美學(xué)研究

序
導(dǎo)論：“現(xiàn)實主義電影美學(xué)”再認(rèn)識
一、問題的提出
二、“現(xiàn)實主義影片”辨析
三、兩種美學(xué)體系的分野
四、兩種美學(xué)體系的互滲
上篇：世界各國電影的現(xiàn)實主義道路
第一章　歐美電影與現(xiàn)實主義
一、“準(zhǔn)備沿著現(xiàn)實主義的道路前進(jìn)”
二、好萊塢：類型其表，現(xiàn)實其里
三、法國電影：所謂“第三種道路”
四、意大利電影：“新現(xiàn)實主義”嘗試
五、英國電影：并未張揚的現(xiàn)實主義
六、德國電影：哲學(xué)視野下的現(xiàn)實主義
第二章　蘇俄及東歐電影與現(xiàn)實主義
一、蘇俄電影：從社會主義現(xiàn)實主義到現(xiàn)實主義
二、東歐各國電影的現(xiàn)實主義探索
第三章　亞洲電影與現(xiàn)實主義
一、日本電影：地區(qū)性或本土性
二、韓國電影：民族情緒的記錄
三、印度電影：不僅只有歌舞
四、伊朗電影：嚴(yán)峻語境中的另類表述
五、東南亞電影：溫馨傷感的“民族寓言”
第四章　中國電影與現(xiàn)實主義
一、內(nèi)地電影：百年中國歷史的寫照
二、臺灣電影：寂寞中的堅守
三、香港電影：穿行于紛繁類型之中的現(xiàn)實主義
下篇：現(xiàn)實主義電影美學(xué)構(gòu)建中的幾個問題
第五章　傳統(tǒng)現(xiàn)實主義美學(xué)原則的有效性
一、真實論：生活真實與藝術(shù)真實
二、典型論：典型環(huán)境中的典型人物
三、“上層建筑論”、“意識形態(tài)論”、“工具論”
第六章　現(xiàn)實主義電影的美學(xué)特征
一、現(xiàn)實流動性的跟蹤
二、現(xiàn)實審美性的依歸
三、主體的獨創(chuàng)性與內(nèi)顯性
第七章　現(xiàn)實主義電影的觀賞性
一、現(xiàn)實主義電影的美學(xué)接受
二、文學(xué)形態(tài)現(xiàn)實主義電影的觀賞性
三、轉(zhuǎn)向影像，轉(zhuǎn)向類型
第八章　現(xiàn)實主義電影的大片策略
一、“現(xiàn)實主義大片”的倡導(dǎo)
二、“現(xiàn)實主義大片”的界定
三、跨國想象：全球化背景下的電影新趨勢
附錄　經(jīng)典現(xiàn)實主義電影個案分析
戰(zhàn)爭片與現(xiàn)實主義——關(guān)于《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的美學(xué)隨想
也致“曾健在的臺灣電影”——以《無言的山丘》為例
《包氏父子》與電影史建構(gòu)中的缺失
后記