本書通過可靠的畫史文獻和相關傳世作品，在前人的研究基礎上，進一步查證了明代宮廷畫家林良的生平行狀，剖析了產生林良其人其畫的諸多社會因素特別是歷史文化背景，從粵文化、官宦文化和宮廷文化的角度對林良的藝術特性進行宏觀定位、微觀探究。如分析其文化成因和藝術類型，鑒定他的一批傳世作品，理清l5世紀宮廷花鳥畫的派系脈絡及其藝術影響，并揭示出被塵封百年的藝術史實，使林良在中國古代藝術史的形象更加具體和鮮明。林良，字以善，南海（今屬廣東省佛山市）扶南堡人氏．約出生于l428年，卒于約1494年，他歷經明宣宗、英宗、代宗、英宗、憲宗、孝宗六朝，其藝術高峰形成于15世紀中后期：他出生于一個較有地位的殷實之家，早年有機會師法名宦顏宗的山水、何寅的人物和邊景昭的工筆花鳥。林良曾在廣東布政司充當奏差小吏，在向朝廷呈遞公文的途中和在京師期間大開了藝術眼界。他曾在布政司里當眾向布政使陳全展示畫藝，贏得衙署內的喝彩，此后畫名日顯。成化年間（1465：1487），林良經舉薦入朝，相繼供奉在工部下的營繕所和錦衣衛(wèi)。錦衣衛(wèi)由皇帝心腹統(tǒng)領，奉詔直接干預訴訟，掌管刑獄，具有偵辦一切官員和巡察緝捕之權。錦衣衛(wèi)畫家在此繪制御用的教化之圖、帝后肖像畫和宗教繪畫，同時還要完成錦衣衛(wèi)畫家特有的密差。林良官至錦衣衛(wèi)指揮（三品），達到了古代宮廷畫家的最高地位，這與他在錦衣衛(wèi)里建有奇功不無關系。他大約在晚年退居故里，終老在七十以內。
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