傳承與保護(hù)：黑龍江民間藝術(shù)研究

緒論
第一章 楊小班鼓吹樂棚
第一節(jié) 楊小班鼓吹樂棚的歷史溯源
一、黑龍江鼓吹樂的歷史
二、楊小班鼓吹樂棚的創(chuàng)建
第二節(jié) 楊小班鼓吹樂棚發(fā)展及生存空間
一、楊小班鼓吹樂棚的發(fā)展
二、楊小班鼓吹樂棚的生存空間
第三節(jié) 楊小班鼓吹樂棚的保護(hù)與傳承
一、楊小班鼓吹樂棚的傳承方式
二、楊小班鼓吹樂棚的保護(hù)
第二章 達(dá)斡爾族民間音樂
第一節(jié) 達(dá)斡爾族民間音樂的歷史溯源
一、達(dá)斡爾族民間音樂的歷史
二、達(dá)斡爾族民間音樂的發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 達(dá)斡爾族民間音樂的藝術(shù)特色
一、達(dá)斡爾族民間音樂的體裁與形式
二、達(dá)斡爾族民間音樂的特點(diǎn)
第三節(jié) 達(dá)斡爾族民間音樂的保護(hù)與傳承
一、達(dá)斡爾族中小學(xué)音樂教育現(xiàn)狀
二、達(dá)斡爾族民間音樂的保護(hù)
第三章 蒙古族四胡
第一節(jié) 蒙古族四胡的分類及其歷史溯源
一、蒙古族四胡的分類
二、蒙古族四胡的歷史流變
第二節(jié) 蒙古族四胡的藝術(shù)特色及發(fā)展流變
一、清代以后四胡的發(fā)展
二、20世紀(jì)20年代四胡的孫氏流派形成
三、20世紀(jì)30、40年代四胡曲的繁榮發(fā)展
四、新中國成立后四胡的蓬勃發(fā)展
五、20世紀(jì)70至90年代四胡在改革中的不斷發(fā)展
六、21世紀(jì)四胡發(fā)展面臨的危機(jī)與挑戰(zhàn)
第三節(jié) 蒙古族四胡的保護(hù)與傳承
一、蒙古族四胡的保護(hù)現(xiàn)狀
二、蒙古族四胡的傳承策略
第四章 下江派東北大鼓
第一節(jié) 東北大鼓的歷史溯源
一、東北大鼓的起源
二、下江派東北大鼓的歷史
第二節(jié) 下江派東北大鼓的演出形式及藝術(shù)特色
一、下江派東北大鼓的演出形式
二、下江派東北大鼓的藝術(shù)特色
第三節(jié) 下江派東北大鼓的保護(hù)與傳承
一、下江派東北大鼓的傳承方式
二、下江派東北大鼓的保護(hù)與傳承策略
第五章 黑龍江黑陶
第一節(jié) 黑陶的歷史溯源
一、歷史上的中國黑陶
二、中國黑陶的現(xiàn)狀
三、黑龍江省藝術(shù)黑陶的背景及其發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 黑龍江省現(xiàn)代藝術(shù)黑陶的文化內(nèi)涵
一、黑龍江省現(xiàn)代藝術(shù)黑陶的工藝特色與技術(shù)手段
二、綏棱黑陶——中國黑陶第一窯
三、勃利黑陶——龍江瑰寶、黑土奇葩
第三節(jié) 黑龍江省藝術(shù)黑陶的保護(hù)與傳承
一、從綏棱、勃利藝術(shù)黑陶的現(xiàn)狀看非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承
二、對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的建議
三、對(duì)黑龍江省藝術(shù)黑陶的傳承策略研究
第六章 海倫剪紙
參考文獻(xiàn)
后記