中國美術(shù)全集（套裝51冊）

　　中華民族在人類歷史長河中創(chuàng)造了輝煌燦爛的古代文明，她與尼羅河流域、印度河流域、兩河流域、愛琴海等地的先民首先奏響了人類文明的樂章。不同的是，這些地區(qū)在一度興盛之后，由于種種原因，文化中斷，文明之光從此衰落沉寂。惟獨(dú)中華文明數(shù)千年來雖歷經(jīng)坎坷，卻連綿不絕，博大精深，成為人類文明史上是最系統(tǒng)、最完整的一脈文化體，為人類文化寶庫留下了豐厚的遺產(chǎn)。而在這文化體中獨(dú)特的美術(shù)系列則是最為耀眼的一幕。我們常常感嘆于仰韶文化彩陶的絢麗，商周青銅紋飾的冷峻，秦始皇兵馬軍團(tuán)的恢宏，以及由此折射出的我們祖先的審美理念。為了反映祖先的美術(shù)成就并照耀后人，90年代初由5家出版社聯(lián)合推出了《中國美術(shù)全集》，共60卷，選入約12000件文物。該大型叢書可以說是改革開放后我國出版史上重要的文化工程，無論在美術(shù)史和出版史上都具有里程碑意義。但由于受到當(dāng)時(shí)諸如資料來源、印刷工藝水平、審美觀念等多種歷史條件的制約，我們在對該書贊美之余，無不為它有限的信息量、呆板的版式設(shè)計(jì)而深感遺憾。改革開放二十多年，層出不窮的考古發(fā)現(xiàn)不時(shí)震憾著我們的心靈，并且改變著我們原有的一些看法?；厥淄?，改革開放后的20年所發(fā)現(xiàn)和產(chǎn)生的藝術(shù)珍品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前30年。我們強(qiáng)烈地感到，有必要對我們民族數(shù)千年的審美歷程重新進(jìn)行一下回顧和梳理。這不僅是一種需要，更是一種責(zé)任。 《中國美術(shù)全集》的情況論證 一、規(guī)模 《中國美術(shù)全集》共計(jì)51卷，收錄截止到2005年底出土文物約30000件，同時(shí)適當(dāng)精選了近現(xiàn)代藝術(shù)精品?！吨袊佬g(shù)全集》的編輯工作均由文物考古界的泰斗和各領(lǐng)域內(nèi)的一線專家學(xué)者擔(dān)綱，無論學(xué)術(shù)性、權(quán)威性及編輯質(zhì)量都達(dá)到了史無前例的高度。 在文物分類上不是簡單地分為繪畫、書法、工藝美術(shù)、雕塑等門類，而是將此細(xì)化，如卷軸畫、石窟寺壁畫等為卷名，更直截了當(dāng)；目錄設(shè)計(jì)新穎精巧，便于查找；版式設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)，圖版以清晰為準(zhǔn)，而不是片面追求大，圖文并茂，便于閱讀。 《中國美術(shù)全集》約1000印張，16開本（210×285mm），157克銅版紙四色彩印，采用軟精裝、無含套的經(jīng)濟(jì)裝幀設(shè)計(jì)，全套定價(jià)30300元。 二、社會(huì)效益評估 強(qiáng)大的編輯隊(duì)伍、豐富的素材、科學(xué)的體例、創(chuàng)新的目錄和版式設(shè)計(jì)及清晰的圖版，使《中國美術(shù)全集》成為目前信息量最大，學(xué)術(shù)和編輯水平最高的美術(shù)史和文物集成；“展現(xiàn)中華文明、服務(wù)廣大讀者和力行環(huán)保節(jié)約”理念的完美地體現(xiàn)，將為大型綜合性及專業(yè)型高檔圖書樹立新的標(biāo)準(zhǔn)。在創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也一定會(huì)收到良好的社會(huì)效應(yīng)。

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