編劇的藝術(shù)

杏壇拈花（總序）
前言
第一章　編劇在戲劇藝術(shù)中的地位和意義
第一節(jié)　編劇與編劇理論
一、什么是編劇理論
二、從戲劇發(fā)生看編劇的作用以及歷史的演變
第二節(jié)　作為藝術(shù)創(chuàng)作者的編劇
一、什么是藝術(shù)創(chuàng)作者
二、藝術(shù)創(chuàng)作的兩種原則
三、藝術(shù)創(chuàng)作者的目的與追尋
四、創(chuàng)作者的價(jià)值與責(zé)任
第二章　編劇創(chuàng)作與戲劇本性
第一節(jié)　戲劇本性的歷史解說(shuō)
一、沖突論
二、激變論（危機(jī)論）
三、懸念論
四、情境論
五、行動(dòng)論（動(dòng)作論）
第二節(jié)　我們對(duì)戲劇特性的認(rèn)識(shí)
一、戲劇“行動(dòng)”和“一個(gè)”中心行動(dòng)
二、“行動(dòng)”與“反行動(dòng)
三、“行動(dòng)”與“反行動(dòng)”之間的纏繞、沖突，以及其間的特殊狀態(tài)
四、“行動(dòng)”與“反行動(dòng)”共同遭遇的行動(dòng)環(huán)境——戲劇情境，以及情境的特殊狀態(tài)——情勢(shì)
五、戲劇行動(dòng)的發(fā)展及懸念的重要性
第三節(jié)　人物行動(dòng)的驅(qū)動(dòng)力及其主要阻礙因素
一、人物行動(dòng)的驅(qū)動(dòng)力
二、人物行動(dòng)所遭遇的纏繞、阻礙、壓迫力量之一——自然力量
三、人物行動(dòng)所遭遇的纏繞、阻礙、壓迫力量之二——神秘力量
四、人物行動(dòng)所遭遇的纏繞、阻礙、壓迫力量之三——社會(huì)力量
五、人物行動(dòng)所遭遇的纏繞、阻礙、壓迫力量之四——我們自己
第三章　選材與構(gòu)思
第一節(jié)　選材
一、題材和素材
二、題材的分類(lèi)
三、選材應(yīng)該注意的問(wèn)題
四、題材決定論的錯(cuò)誤
五、小說(shuō)題材與戲劇題材的大致區(qū)分
六、如何處理材料
第二節(jié)　構(gòu)思
一、構(gòu)思前的準(zhǔn)備
二、寫(xiě)作狀態(tài)的培養(yǎng)
三、構(gòu)思應(yīng)該遵守的原則
第三節(jié)　構(gòu)思的起點(diǎn)
一、從故事入手
二、從人物入手
三、從細(xì)節(jié)或場(chǎng)面入手
四、從主題思想、主體意蘊(yùn)入手
第四章　主題思想與主體意蘊(yùn)
第一節(jié)　如何理解主題思想和主體意蘊(yùn)
一、什么是主體意蘊(yùn)
二、作家、作品和藝術(shù)接受者的關(guān)系
三、對(duì)主題思想的幾種錯(cuò)誤理解
四、藝術(shù)創(chuàng)作者幾種錯(cuò)誤的定位
第二節(jié)　主體意蘊(yùn)的重要來(lái)源
一、主體意蘊(yùn)是作家主觀意識(shí)能動(dòng)的體現(xiàn)
二、主體意蘊(yùn)來(lái)源于作家所選擇的那個(gè)題材本身所提供給我們的原始信息
三、主體意蘊(yùn)來(lái)源于觀眾對(duì)作品系統(tǒng)開(kāi)發(fā)出來(lái)的無(wú)窮意蘊(yùn)
第三節(jié)　主體意蘊(yùn)在作品創(chuàng)作中的作用
一、主體意蘊(yùn)在作品創(chuàng)作中的第一個(gè)作用：連接情節(jié)事件、組織結(jié)構(gòu)
二、主體意蘊(yùn)在作品創(chuàng)作中的第二個(gè)作用：與人物塑造的緊密關(guān)系
第四節(jié)　主體意蘊(yùn)的呈現(xiàn)狀態(tài)
第五節(jié)　主體意蘊(yùn)的大體類(lèi)型
一、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的思考
二、借重歷史來(lái)演說(shuō)今天的時(shí)代新意
三、對(duì)人類(lèi)本性問(wèn)題的探討
四、對(duì)人事、人情、人性的展現(xiàn)和探尋
五、對(duì)人類(lèi)最重要、最本質(zhì)的終極問(wèn)題的思考
第五章　情節(jié)與結(jié)構(gòu)
第一節(jié)　如何理解情節(jié)與結(jié)構(gòu)
一、什么情節(jié)結(jié)構(gòu)
二、如何理解結(jié)構(gòu)
第二節(jié)　對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的要求
一、傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)觀念
二、對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的要求
三、戲劇結(jié)構(gòu)的節(jié)奏安排與技巧
四、戲劇結(jié)構(gòu)中所遵循的邏輯規(guī)律
第三節(jié)　結(jié)構(gòu)的分類(lèi)
一、傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)分類(lèi)方法
二、對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的分類(lèi)
第四節(jié)　如何結(jié)構(gòu)劇本
一、結(jié)構(gòu)劇本的總體原則
二、不同結(jié)構(gòu)應(yīng)該注意的具體問(wèn)題
第六章　對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的階段性分析
第一節(jié)　開(kāi)場(chǎng)、開(kāi)端與說(shuō)明
一、開(kāi)場(chǎng)與說(shuō)明
二、“說(shuō)明”應(yīng)注意的問(wèn)題
三、開(kāi)場(chǎng)和開(kāi)端
四、開(kāi)端的重要性和困難性
第二節(jié)　行動(dòng)的上升與全面發(fā)展
一、行動(dòng)的上升
二、行動(dòng)的全面發(fā)展
第三節(jié)　行動(dòng)全面發(fā)展中的重要戲劇手段
一、突轉(zhuǎn)
二、危機(jī)與危機(jī)的解決
三、發(fā)現(xiàn)
四、苦難的重要性
第四節(jié)　高潮和結(jié)局
一、如何理解高潮
二、對(duì)戲劇高潮的理解
三、如何制造高潮
四、結(jié)局
第七章　人物和人物關(guān)系
第一節(jié)　如何塑造人物
一、人物在戲劇創(chuàng)作中的意義
二、塑造人物的基本手段
三、人物特殊命運(yùn)展現(xiàn)的重要性
四、人物的性格、動(dòng)作和語(yǔ)言
五、人物的多層面和多階段的塑造
六、對(duì)人物的全方面的展現(xiàn)和塑造
七、人物塑造的個(gè)性原則和普遍原則
八、注意建立人物與觀眾的心理聯(lián)系
第二節(jié)　人物關(guān)系對(duì)塑造人物的重要性
一、什么是人物關(guān)系
二、人物關(guān)系網(wǎng)
三、善于制造人物關(guān)系中的多重因素和對(duì)立因素
四、人物關(guān)系的發(fā)展變化
五、最具體的關(guān)系才是最具表現(xiàn)力的關(guān)系
六、關(guān)系與關(guān)系的相互作用與互動(dòng)
七、主要人物和次要人物的關(guān)系
八、人物的安排和搭配
第八章　沖突與懸念
第一節(jié)　戲劇沖突
一、戲劇沖突在戲劇中應(yīng)該具有的地位
二、戲劇創(chuàng)作中一些簡(jiǎn)單化、概念化的沖突模式
三、對(duì)戲劇沖突的認(rèn)識(shí)
四、怎樣描寫(xiě)戲劇的沖突
五、沖突的發(fā)展形式
第二節(jié)　戲劇懸念
一、什么是戲劇懸念
二、從戲劇的本質(zhì)看戲劇懸念
三、如何制造懸念引起觀眾期待
四、對(duì)懸念的要求
五、引起懸念的各個(gè)方面和各種手段
六、懸念的構(gòu)成和觀眾的滿足
第九章　場(chǎng)面和語(yǔ)言
第一節(jié)　戲劇場(chǎng)面
一、什么是戲劇場(chǎng)面
二、場(chǎng)面與戲劇性
三、場(chǎng)面的有機(jī)連接和拓展
四、明場(chǎng)和暗場(chǎng)
五、必需場(chǎng)面
六、抒情場(chǎng)面與意境
第二節(jié)　戲劇語(yǔ)言
一、戲劇語(yǔ)言的分類(lèi)
二、語(yǔ)言和動(dòng)作的關(guān)系
三、人物語(yǔ)言的功能
四、戲劇人物語(yǔ)言的特性
第十章　戲劇編劇與電影編劇
第一節(jié)　戲劇編劇與電影編劇概說(shuō)
第二節(jié)　戲劇編劇與電影編劇的差異
一、記錄與呈現(xiàn)
二、時(shí)間與空間
三、假定性和真實(shí)性
四、場(chǎng)面與鏡頭
五、舞臺(tái)表現(xiàn)與鏡頭表現(xiàn)
六、電影的紀(jì)實(shí)性和魔幻性
后記