影像中的20世紀(jì)中國：中國紀(jì)錄片的發(fā)展與社會(huì)變遷

總序 影像中的20世紀(jì)中國
第一篇章 誕生和萌發(fā)
序言：紀(jì)錄片的傳入及其萌發(fā)（1896—1905年）
一、紀(jì)錄片的傳入
二、中國的第一部紀(jì)錄片
第一章 早期紀(jì)錄片映照社會(huì)的動(dòng)蕩（1905—1931年）
第一節(jié) 早期紀(jì)錄片：一幅斑斕的民族奮爭(zhēng)史
一、1905—1921年的發(fā)展概況
二、1922—1926年的發(fā)展概況
三、1927—1931年的發(fā)展概況
第二節(jié) 早期紀(jì)錄片的形態(tài)特征：初始的新聞紀(jì)錄
一、簡單再現(xiàn)
二、紀(jì)錄片的初始形態(tài)
第三節(jié) 早期的社會(huì)與紀(jì)錄片：真實(shí)的映照
一、近現(xiàn)代文化演進(jìn)的軌跡
二、五四運(yùn)動(dòng)帶來的生機(jī)
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之一：從“雜?！逼鸩?br />一、從“雜?！逼鸩?br />二、電影成為藝術(shù)
三、中國電影的獨(dú)特體系
第二章 與時(shí)代共舞的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片（1931—1945年）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)紀(jì)錄片：一幅抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火圖
一、1932—1937年：劃時(shí)代的變革時(shí)期
二、1937—1945年：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火圖
第二節(jié) 抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的形態(tài)特征：用事實(shí)說話
一、形態(tài)特征
二、典型作品
第三節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)與紀(jì)錄片
一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的影響
二、聚焦抗戰(zhàn)
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之二：鼓動(dòng)民眾
一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的緣起
二、蘇聯(lián)電影理論的引進(jìn)
三、現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征
第三章 新時(shí)代的曙光——解放戰(zhàn)爭(zhēng)（1945—1949年）
第一節(jié) 解放區(qū)紀(jì)錄片：一首由千千萬萬人民英雄書寫的歷史敘事長詩
一、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的制片活動(dòng)
二、國統(tǒng)區(qū)的紀(jì)錄片創(chuàng)作
三、臺(tái)灣的紀(jì)錄片創(chuàng)作
第二節(jié) 時(shí)代變動(dòng)中的紀(jì)錄片形態(tài)特征
一、解放區(qū)紀(jì)錄片的形態(tài)特征
二、以《民主東北》的形態(tài)特征為例
三、以《百萬雄師下江南》的形態(tài)特征為例
第三節(jié) 時(shí)代變動(dòng)中的社會(huì)與紀(jì)錄片
一、國民黨政治上獨(dú)裁、經(jīng)濟(jì)上獨(dú)占使得民怨載道
二、國民黨撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，學(xué)生抗議示威，社會(huì)一片混亂
三、解放軍開始戰(zhàn)略反攻，進(jìn)步電影搖旗吶喊
四、配合戰(zhàn)爭(zhēng)，解放區(qū)電影鼓動(dòng)宣傳
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之三：記錄勝利
一、國統(tǒng)區(qū)電影美學(xué)特征之成因
二、解放區(qū)電影美學(xué)特征之成因
第二篇章 發(fā)展和扭曲
序言
第四章 新中國“十七年”紀(jì)錄片（1949-一1966年）
第一節(jié) 紀(jì)錄片的走向：在曲折中行進(jìn)
一、繼續(xù)完成民主革命未競(jìng)?cè)蝿?wù)的1949—1953年
二、全面建設(shè)社會(huì)主義的1953一1966年
第二節(jié) 社會(huì)背景與紀(jì)錄片形態(tài)特征
一、創(chuàng)作的指導(dǎo)思想
二、關(guān)于真實(shí)性問題的討論
三、紀(jì)錄片形態(tài)特征
四、再次討論真實(shí)性，制止拍攝中的浮夸現(xiàn)象
第三節(jié) 變革中的社會(huì)與紀(jì)錄片
一、民主革命的基本任務(wù)之
二、民主革命的基本任務(wù)之二
三、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)
四、鎮(zhèn)壓反革命運(yùn)動(dòng)
五、“三反”、“五反”運(yùn)動(dòng)
六、開門整風(fēng)運(yùn)動(dòng)
七、“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之四：形象化政論
一、蘇聯(lián)電影的影響
二、美學(xué)特征之成因
第五章 “文革”時(shí)期的紀(jì)錄片（1966—1976年）
第一節(jié) 紀(jì)錄片的艱難跋涉
一、新影廠和八一廠攝制的新聞紀(jì)錄片
二、伊文思與《愚公移山》
三、電視紀(jì)錄片
第二節(jié) 紀(jì)錄片的主要特色及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
一、主要特色
二、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
第三節(jié) “十年浩劫”中的社會(huì)與紀(jì)錄片
一、歷史與影像交織回放
二、“文化大革命”起因的探究
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之五：為政治服務(wù)
一、“三突出”、“四句話”成為主要的創(chuàng)作原則
二、為政治服務(wù)成為主要的創(chuàng)作目的
第六章 轉(zhuǎn)折時(shí)期的紀(jì)錄片（1976-一1989年）
第一節(jié) 在徘徊中前進(jìn)的紀(jì)錄片
一、新聞紀(jì)錄電影
二、電視紀(jì)錄片
第二節(jié) 藝術(shù)復(fù)興的最初實(shí)績
一、創(chuàng)作特點(diǎn)
二、新聞片、紀(jì)錄片、專題片的區(qū)別
第三節(jié) 轉(zhuǎn)折時(shí)期的社會(huì)與紀(jì)錄片
影像中的歷史在眼前回放
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之六：政論性回歸
一、紀(jì)錄片創(chuàng)作中的時(shí)代特征
二、美學(xué)特征之成因
第三篇章 突破和局限
序言
第七章 邁向新世紀(jì)的紀(jì)錄片（1989—2000年）
第一節(jié) 與時(shí)代同步 與世界對(duì)話
一、關(guān)于主流紀(jì)錄片
二、關(guān)于精英紀(jì)錄片
三、關(guān)于大眾紀(jì)錄片
四、關(guān)于邊緣紀(jì)錄片
第二節(jié) 紀(jì)錄片的發(fā)展與繁榮
一、紀(jì)錄片形態(tài)上的改變
二、關(guān)于中國電視專題節(jié) 目的分類
三、《東方時(shí)空·生活空間》的探索
第三節(jié) 全方位描繪大時(shí)代的風(fēng)采
一、改革開放以來中國的社會(huì)情況
二、“與時(shí)代共舞”的中國紀(jì)錄片
三、20世紀(jì)中國社會(huì)出現(xiàn)的四次大轉(zhuǎn)型
四、20世紀(jì)中國的文藝學(xué)發(fā)展趨勢(shì)
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之七：走向多元化
一、回顧與比較
二、美學(xué)特征分析
結(jié)束語 紀(jì)錄片與歷史，在互動(dòng)與交流中整合
參考文獻(xiàn)
后記