全球電影產(chǎn)業(yè)和文化格局研究

前言　中國電影國際傳播的路徑：電影經(jīng)濟(jì)和文化資源的全球整合
第一章　新自由主義與電影資源的全球市場配置
一、電影生產(chǎn)與傳播資源配置的民族一國家體系
二、全球市場力量對電影資源配置的作用
三、電影資源全球市場配置對民族一國家電影體系和全球電影格局建構(gòu)的影響
第二章　中心?多中心?——全球電影產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)對電影格局的影響
一、全球電影產(chǎn)業(yè)鏈的國際分工與整合
二、加拿大和澳大利亞在全球電影產(chǎn)業(yè)鏈上的競爭
三、《阿凡達(dá)》：全球大媒體產(chǎn)業(yè)鏈中的生產(chǎn)與傳播分析
第三章　電影帝國的全球壟斷——后新好萊塢電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)
一、好萊塢電影全球組織形式：從大制片廠到巨型媒介集團(tuán)
二、好萊塢全球電影資源整合形式：中心與離散
三、好萊塢電影的中國市場夢
第四章　文化烏托邦?文化霸權(quán)?全球化的多元表述?——全球電影象征體系與全球電影文化格局
一、電影的全球文化象征體系
二、電影全球化與民族一國家電影文化的轉(zhuǎn)變
三、好萊塢電影與全球電影象征系統(tǒng)
四、全球化：西方中心亦或世界共同體——《面紗》與《通天塔》比較研究
第五章　我的故事誰來說?——在地性與跨地性多元化象征體系對全球電影文化格局的影響
一、全球電影文化多元化格局
二、全球電影文化多元格局里的中國電影
三、全球化世界中的邊緣人
結(jié)語
參考文獻(xiàn)