西方現(xiàn)代主義小說導論

引言
上編 現(xiàn)代主義文學思潮的理論反思
第一章 現(xiàn)代社會的工業(yè)化建制
一、現(xiàn)代工業(yè)化建制與資本主義的關系
二、工業(yè)化體制帶來人的價值尺度的改變
第二章 反認識論的哲學轉換
一、西方主體性傳統(tǒng)
二、主體性的衰落
三、不可知論引發(fā)文學的反歷史傾向
第三章 心態(tài)體驗的社會學轉換
一、科學技術確立了進步觀念
二、科學技術的進步與頹廢
三、陌生他異的心態(tài)體驗
四、無根漂泊的心態(tài)體驗
第四章 敘述的現(xiàn)代轉換
一、反叛而生的文學新理念
1 反形而上學的文學觀
2 反人本主義的立場
3 新的文學“真實觀”
4 文學的語言本體論
二、文學視域的轉換
1 文學視域轉向神話與原始主義
2 文學從理性轉向非理性
三、敘述的抽象化
1 非戲劇化敘事
2 蒙太奇的跳躍敘事
第五章 審美的擴張
一、“審美現(xiàn)代性”與現(xiàn)代主義
二、藝術自律與形式翻新
三、幾個審美概念的現(xiàn)代變異
1 反諷
2 頹廢
3 怪誕
下編 現(xiàn)代主義小說流派辨析
第六章 意識流小說
一、意識流小說的源流
1 意識流小說的理論來源
2 意識流小說的藝術表征
3 意識流小說的影響
二、意識流小說的先驅們
1 普魯斯特與《追憶似水年華》
2 喬伊斯與《尤利西斯》
3 伍爾夫與《墻上的斑點》
4 福克納與《喧嘩與騷動》
第七章 表現(xiàn)主義
一、表現(xiàn)主義概觀
1 輪廓
2 表現(xiàn)主義的一般思想特征
3 表現(xiàn)主義的藝術特征
二、卡夫卡的小說世界
1 內宇宙幻化的現(xiàn)代神話：《鄉(xiāng)村醫(yī)生》
2 困擾現(xiàn)代人的迷宮：《城堡》
第八章 存在主義
一、存在主義文學掃描
1 存在主義文學的起源和發(fā)展
2 三位存在主義作家及其作品
3 存在主義文學的藝術特色、意義和影響
二、現(xiàn)代人的存在體驗
1 無意義的存在：《惡心》
2 冷血英雄：《局外人》
3 積極的選擇：《他人的血》
第九章 新小說
一、純化文學：尋找失去的“伊甸園”
1 出世艱難的“新小說”
2 反介入：對抗文學的異化
3 本體崇拜：反先驗的形而上的觀念或“泛人類文化”
4 元語言思維與零度寫作——顛覆傳統(tǒng)敘述邏輯
二、傳統(tǒng)小說的叛逆者
1 格里耶的“物之戀”
2 薩洛特的“潛對話”
3 西蒙的“朦朧感覺”
4 布托的“立體小說”
第十章 黑色幽默
一、黑色幽默小說概說
1 黑色幽默產(chǎn)生的背景
2 黑色幽默的特點
二、“黑色”的“人間喜劇”
1 禁忌題材的變幻處理者：納博科夫
2 權力絞肉機政體的塑造者：約瑟夫·海勒
3 靈魂屠宰場的繪制者：庫爾特·馮尼格
4 徒勞的追尋者：托馬斯·品欽
第十一章 魔幻現(xiàn)實主義
一、拉美魔幻現(xiàn)實主義小說鳥瞰
1 拉美魔幻現(xiàn)實主義文學綜覽
2 魔幻現(xiàn)實主義的魔幻特征
二、魔幻現(xiàn)實主義經(jīng)典作品舉隅
1 拉美的歷史畫卷：《百年孤獨》
2 塵世的神祗：《總統(tǒng)先生》
3 似真似幻：《佩德羅·巴拉莫》
后記