詩論

抗戰(zhàn)版序
增訂版序
第一章　詩的起源
一　歷史與考古學的證據(jù)不盡可憑
二　心理學的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
三　詩歌與音樂、舞蹈同源
四　詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡
五　原始詩歌的作者
第二章　詩與諧隱
一　詩與諧
二　詩與隱
三　詩與純粹的文字游戲
第三章　詩的境界——情趣與意象
一　詩與直覺
二　意象與情趣的契合
三　關于詩的境界的幾種分別
四　詩的主觀與客觀
五　情趣與意象契合的分量
附　中西詩在情趣上的比較
第四章　論表現(xiàn)——情感思想與語言文字的關系
一　“表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
二　情感思想和語言的聯(lián)貫性
三　我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
四　普通的誤解起于文字
五　“詩意”、“尋思”與修改
六　古文與白話
第五章　詩與散文
一　音律與風格上的差異
二　實質上的差異
三　否認詩與散文的分別
四　詩為有音律的純文學
五　形式沿襲傳統(tǒng)與情思語言一致說不沖突
六　詩的音律本身的價值
第六章　詩與樂——節(jié)奏
一　節(jié)奏的性質
二　節(jié)奏的諧與拗
三　節(jié)奏與情緒的關系
四　語言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
五　詩的歌誦問題
第七章　詩與畫——評萊辛的詩畫異質說
一　詩畫同質說與詩樂同質說
二　萊辛的詩畫異質說
三　畫如何敘述，詩如何描寫
四　萊辛學說的批評
第八章　中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
一　聲的分析
二　音的各種分別與詩的節(jié)奏
三　中國的四聲是什么
四　四聲與中國詩的節(jié)奏
五　四聲與調質
第九章　中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
一　頓的區(qū)分
二　頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較
三　頓與句法
四　白話詩的頓
第十章　中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
一　韻的性質與起源
二　無韻詩及廢韻的運動
三　韻在中文詩里何以特別重要
四　韻與詩句構造
五　舊詩用韻法的毛病
第十一章　中國詩何以走上“律”的路（上）：賦對于詩的影響
一　自然進化的軌跡
二　律詩的特色在音義對仗
三　賦對于詩的三點影響
四　律詩的排偶對散文發(fā)展的影響
第十二章　中國詩何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后?
一　律詩的音韻受到梵音反切的影響
二　齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂
附錄　替詩的音律辯護——讀胡適的《白話文學史》后的意見
第十三章　陶淵明
一　他的身世、交游、閱讀和思想
二　他的情感生活
三　他的人格與風格
附錄一　給一位寫新詩的青年朋友
附錄二　詩的實質與形式（對話）
附錄三　詩與散文（對話）
重版后記