家增的作品，讓我想起戈達爾的一句話：”我希望拍一部正常的電影，但不知道為什么，我就是不會?！笨v觀他近年來的油畫作品，甚至可以推及到更早期的版畫作品，不難發(fā)現其對某些元素的偏愛，或稱為極度的熱愛。追根溯源，可以說源于他的生活閱歷、個體的內在經驗及鮮明的審美趣味，源于他對“存在”問題的偏執(zhí)思考，對歷史與現實辯證關系的不斷追問。家增一直生活、工作在北方工業(yè)重鎮(zhèn)沈陽。這個城市歷史與環(huán)境的熏陶，使他的氣質中有著爽快、重義氣的淳樸，在此表象之后，又隱含一些復雜的沉重。他沉湎于熟悉的地方，努力尋找能激勵他創(chuàng)作的靈感。穿過城市，行走在不斷消失于重建的風景中，他感受著社會變遷帶來的激蕩——興奮與不安、滿足與失落。工業(yè)文明產生的廢墟——千篇一律的乏味生活、道德規(guī)范的無力、信仰的缺失，使那些已經從意識中摒除的東西在潛意識中向他呈現出來。他近期的系列作品《工業(yè)日記》，記錄了其思想漫游的過程。他不能輕盈地超脫，去投身活色生香的視覺游戲，用美麗的形式取悅觀眾。他的畫中充滿不斷拷貝的沉重箱子和面目模糊的人物、似是而非的超現實場景，給觀者的眼睛以及心理以冷酷的壓迫感。但我們不能就此斷定家增是個悲觀的懷疑論者，在騷動后如廢墟般的寧靜中，在陰郁的帷幕下，他粗魯地刻畫卻透露出善意的苦惱，也依然洋溢著真誠的情愫：而他慣用的象征性的制服造型及工業(yè)外貌并“不是被表現的東西，而是表現的手段，是用來作參照的東西”。立足于“傳統(tǒng)”的碎片，在對過去的回望中，通過對生活痕跡的發(fā)掘，希望把直覺式的感受與想象轉變?yōu)閷陀^世界普遍性及規(guī)律的探求。他試圖揭示我們到底想要什么，但又無力給出清晰的答案。這些互相糾纏的矛盾，構成了畫面關于存在問題的沖突，也使他的畫有了存在的必要性和獨特性。
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