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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　千年中國(guó)武術(shù)與百年西方電影在中國(guó)交匯，誕生了享譽(yù)世界的武俠功夫電影，其核心部分“動(dòng)作導(dǎo)演”則集中體現(xiàn)了中國(guó)電影人的智慧，是中國(guó)電影對(duì)世界影壇獨(dú)一無(wú)二的貢獻(xiàn)！武俠電影、功夫電影、動(dòng)作電影的區(qū)別是什么？八十多年中國(guó)武俠電影史的技術(shù)發(fā)展脈絡(luò)是什么？中國(guó)武俠功夫電影的核心秘密和創(chuàng)作原型是什么？電影武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的創(chuàng)作依據(jù)和方法是什么？如何將劇本中的武功描寫轉(zhuǎn)化為銀幕上的直觀形象？如何將源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化與精彩絕倫的銀幕動(dòng)作完美結(jié)合？本書作者文武兼修，首次以專著的形式披露武俠功夫電影幕后的核心元素，將銀幕上高深莫測(cè)、天馬行空的武功化作通俗易懂的電影技巧，以動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的滄桑經(jīng)歷，講述一曲曲蕩氣回腸的俠義之歌。全書圖文并茂、行文簡(jiǎn)潔，深入淺出地分析了武俠電影史上經(jīng)典影片的經(jīng)典動(dòng)作，歸納出了武俠電影的制作規(guī)律，還原了功夫電影的藝術(shù)本色。

作者簡(jiǎn)介

　　張力，1980年8月生人，祖籍陜西，現(xiàn)居北京。北京電影學(xué)院電影學(xué)碩士、南京政治學(xué)院文學(xué)學(xué)士、南京大學(xué)管理學(xué)學(xué)士，中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)員。11歲開(kāi)始習(xí)武，1999年開(kāi)始武術(shù)文化與影視藝術(shù)的研究寫作，在《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《中華武術(shù)》等專業(yè)刊物發(fā)表文章百余萬(wàn)字。曾參與多部動(dòng)作電影創(chuàng)作。主要代表作：2008年，中央電視臺(tái)電影頻道五十集大型紀(jì)錄片《中國(guó)武俠電影人物志》總策劃、編導(dǎo)；2009年，中國(guó)第一本全景展現(xiàn)功夫演員、武術(shù)指導(dǎo)的人物傳記《打不死的鬼腳七：熊欣欣功夫電影傳奇》；2012年7月，全景展現(xiàn)北京近代傳統(tǒng)武術(shù)文化的口述歷史《京城武林往事》。

圖書目錄

序一武蹤舞跡，舞武相益
序二將俠義精神存留后世
序三武術(shù)指導(dǎo)是一門藝術(shù)
Part1 動(dòng)作導(dǎo)演源流
Chapter1 關(guān)于“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.1外語(yǔ)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.2華人世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.3學(xué)術(shù)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.4動(dòng)作場(chǎng)面的形態(tài)
Chapter2 動(dòng)作導(dǎo)演的藝術(shù)源流
2.1戲曲
2.2武術(shù)
2.3雜技
3.4舞蹈
2.5文學(xué)
Chapter3 動(dòng)作導(dǎo)演的歷史
3.1武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”
3.2古典武俠：以武育人
3.3經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵
3.4時(shí)裝動(dòng)作：拳腳、子彈、鋼絲
3.5動(dòng)作天下：宏大唯美
3.6新世紀(jì)新氣象：國(guó)際視野下的人文探索
Part2 動(dòng)作導(dǎo)演基本原理
Chapter4 總論
4.1動(dòng)作的藝術(shù)與藝術(shù)的動(dòng)作
4.2武戲與文戲
Chapter5 動(dòng)作導(dǎo)演與戲劇沖突
5.1打斗人物的戲劇性
5.2打斗環(huán)境的戲劇性
5.3武術(shù)格斗的戲劇性
5.4動(dòng)作招式的戲劇性
Chapter6 動(dòng)作導(dǎo)演與規(guī)定情境
6.1外部規(guī)定情境
6.2內(nèi)部規(guī)定情境
6.3故事情節(jié)與動(dòng)作設(shè)計(jì)
Chapter7 動(dòng)作導(dǎo)演與主控思想
7.1主控思想
7.2段落主控思想
7.3案例分析：《霍元甲》的動(dòng)作設(shè)計(jì)
Chapter8 動(dòng)作導(dǎo)演與人物性格
8.1性格化動(dòng)作
8.2性格化武功
8.3性格化招式
8.4性格化兵器
Chapter9 動(dòng)作導(dǎo)演與人物情感
9.1情到深處手舞足蹈
9.2案例分析：雪山之戰(zhàn)”與“九寨溝之戰(zhàn)”
Chapter10 動(dòng)作導(dǎo)演與武術(shù)格斗
10.1功夫電影與武術(shù)格斗
10.2動(dòng)作設(shè)計(jì)與格斗原理
10.3決斗中的邏輯問(wèn)題
10.4動(dòng)作設(shè)計(jì)與武術(shù)歷史
10.5案例分析：時(shí)空穿梭中的“貫串動(dòng)作”
10.6案例分析：《葉問(wèn)前傳》詠春拳的全面勝利
Chapter11 動(dòng)作導(dǎo)演與電腦特技
11.1進(jìn)入動(dòng)作場(chǎng)景的核心
11.2特技與武術(shù)的“平衡”
11.3從搏斗競(jìng)技到電腦動(dòng)畫
11.4動(dòng)作設(shè)計(jì)常用的數(shù)碼科技
Chapter12 動(dòng)作導(dǎo)演與文化屬性
12.1歷史題材的選取與民族藝術(shù)的展示
12.2民族文化的象征化、寓言化表達(dá)
12.3傳統(tǒng)文化的敘事語(yǔ)境和創(chuàng)作背景
12.4程小東與袁和平之比較
Part3 動(dòng)作導(dǎo)演基本方法
Chapter13 表演
13.1頭部的體語(yǔ)
13.2上肢的體語(yǔ)
13.3下肢的體語(yǔ)
13.4體態(tài)的體語(yǔ)
Chapter14 套招
14.1攻防轉(zhuǎn)換“十三招”
14.2打斗“三招論”
14.3“多對(duì)多”與“一對(duì)多”的打斗
Chapter15 攝影
15.1景別
15.2運(yùn)動(dòng)鏡頭
15.3機(jī) 位
15.4軸線
15.5特技攝影
15.6案例分析：高手出招“后發(fā)先至”
Chapter16 剪輯
16.1打斗剪輯的原理
16.2打斗剪輯的常用方法
16.3打斗剪輯的空間關(guān)系
16.4打斗剪輯的節(jié)奏
Chapter17 特技
17.1威亞
17.2彈床
17.3假肢
17.4 Power粉
17.5血漿
17.6魚線
17.7飛葉
Chapter18 強(qiáng) 調(diào)
18.1對(duì)照的強(qiáng)調(diào)
18.2重復(fù)的強(qiáng)調(diào)
18.3焦點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)
Part4 金牌動(dòng)作影人訪談
成龍：電影就是我的生命
洪金寶：香港功夫片的“大哥大”
元彪：從“替身王”到“最佳武指”
徐克：“俠”是一種人生觀
吳宇森：用舞蹈的手法拍動(dòng)作
劉家良：功夫片“史記”
袁和平：動(dòng)作設(shè)計(jì)，情理之中意料之外
程小東：詩(shī)意武功的締造者
徐小明：香港電視史上第一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)
江道海：魔術(shù)雜技，動(dòng)作設(shè)計(jì)的藝術(shù)原型
羅禮賢：我的鏡頭“永遠(yuǎn)在動(dòng)”
熊欣欣：打不死的“鬼腳七”
徐向東：動(dòng)作設(shè)計(jì)就是建大樓
趙長(zhǎng)軍：這一生，我為武術(shù)而生
趙文卓：朗朗乾坤，王者之風(fēng)
馬振邦：精武人生八十年
劉家輝：功夫片，從武術(shù)主題去創(chuàng)作故事
陳觀泰：戲里戲外的大圣劈掛高手
國(guó)建勇：拍動(dòng)作片要“文戲武唱”
何清：歷史在影像中延伸
附錄1：香港武術(shù)指導(dǎo)源流
附錄2：不同時(shí)代的兵器
附錄3：海外武術(shù)一覽表
附錄4：歷屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單
附錄5：歷屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單
參考文獻(xiàn)
鳴謝
出版后記