中國(guó)歌劇史（上、下）

序
引言
上編 中國(guó)歌劇在探索中誕生（1920—1949）
第一章 中國(guó)歌劇探索自己的路
第一節(jié) 國(guó)人初識(shí)西洋歌劇
一、西洋歌劇初入國(guó)門
二、西洋歌劇未能落地生根
第二節(jié) 中國(guó)歌劇的萌芽——兒童歌舞劇
一、從學(xué)堂樂(lè)歌到兒童歌舞劇
二、黎錦暉和《麻雀與小孩》等兒童歌舞劇
第三節(jié) 中國(guó)歌劇初期的探索
一、閻述詩(shī)獨(dú)創(chuàng)的抒情歌劇/《高山流水》/《風(fēng)雨之夜》
二、上海早期的三部探索性歌劇/《王昭君》/《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》/《西施》
三、中央蘇區(qū)的小調(diào)劇/《亡國(guó)恨》
四、歌舞之鄉(xiāng)——新疆的民族歌劇
第二章 抗戰(zhàn)時(shí)期的歌劇活動(dòng)
第一節(jié) 延安的歌劇活動(dòng)
一、“魯藝”——新歌劇的搖籃/《農(nóng)村曲》/《軍民進(jìn)行曲》/《異國(guó)之秋》
二、西北文工團(tuán)的《塞北黃昏》
第二節(jié) 華北敵后抗日根據(jù)地的歌劇活動(dòng)
一、歌舞活報(bào)劇的普及與秧歌舞形式的運(yùn)用
二、關(guān)于“秧歌舞”展開(kāi)的一場(chǎng)爭(zhēng)論
三、中、小型歌劇與兒童歌舞劇的演出
四、兩部反映敵后抗日斗爭(zhēng)的歌劇/《鋼鐵與泥土》/《不死的老人》
第三節(jié) 華中敵后抗日根據(jù)地的歌劇活動(dòng)
一、小調(diào)劇、歌劇
二、戲曲音樂(lè)劇
第四節(jié) “孤島”上海和“陪都”重慶的歌劇活動(dòng)
一、“孤島”上海的歌劇演出/《上海之歌》/《桃花源》/《江村三拍》/《大地之歌》/《孟姜女》
二、“陪都”重慶的歌劇活動(dòng)/《秋子》/《木蘭從軍》
第三章 新歌劇在延安誕生
第一節(jié) 秧歌運(yùn)動(dòng)——新歌劇的催生劑
一、從《擁軍花鼓》開(kāi)始的秧歌熱潮
二、小型秧歌劇的誕生/《兄妹開(kāi)荒》/《一朵紅花》/《牛永貴負(fù)傷》/《十二把鐮刀》
三、大型秧歌劇的誕生/《血淚仇》/《周子山》
四、戲劇家張庚、詩(shī)人艾青撰文論述秧歌劇
五、秧歌劇運(yùn)動(dòng)的迅速傳播與發(fā)展
第二節(jié) 新歌劇的里程碑——《白毛女》
一、歌劇《白毛女》的創(chuàng)作
二、歌劇《白毛女》首演于延安
三、抗戰(zhàn)勝利后《白毛女》走向全國(guó)
第三節(jié) 解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期新歌劇的普及
一、延安中央管弦樂(lè)團(tuán)演出歌劇《藍(lán)花花》
二、華北聯(lián)大在冀中演出多場(chǎng)次秧歌劇《秦洛正》
三、東北地區(qū)解放前后的歌劇活動(dòng)
……
中編 民族歌劇走向繁榮（1949—1966）
下篇 荒蕪、復(fù)蘇與走向多元（1966—2000）
附錄
編后記