性別、理論與文化性別與中國(guó)電影

　　20世紀(jì)七八十年代性別研究和女性主義思潮在西方開(kāi)始滲透進(jìn)了不同的學(xué)術(shù)領(lǐng)域。西方的女性主義電影理論亦是在70年代初期“異軍突起”，脫離早先的社會(huì)學(xué)和現(xiàn)實(shí)反映模式，結(jié)合當(dāng)時(shí)的心理學(xué)、符號(hào)學(xué)以及后結(jié)構(gòu)主義浪潮，對(duì)西方主流商業(yè)電影：好萊塢電影：作出了強(qiáng)大的顛覆性的批判。女性主義電影批評(píng)和理論推翻了原有的對(duì)電影和性別關(guān)系的認(rèn)知，指出好萊塢電影并不是現(xiàn)實(shí)的“反映”，而是“建構(gòu)”現(xiàn)實(shí)的一種視覺(jué)體系。這個(gè)視覺(jué)敘事體系不僅以男性心理及其性快感為中心，而且以一種物化女性的凝視結(jié)構(gòu)為機(jī)制，從而使得男性欲望成為推動(dòng)敘事發(fā)展的動(dòng)力，男性人物成為觀眾認(rèn)同的主體。在批判男性中心的商業(yè)化好萊塢電影同時(shí)，早期女性主義電影理論還提倡“女性電影”或女性主義電影。部分女性主義電影學(xué)者認(rèn)為只有運(yùn)用與好萊塢主流電影截然不同的視覺(jué)敘事模式，即先鋒派和實(shí)驗(yàn)性電影，女性主義電影才能實(shí)現(xiàn)；而另一部分女性主義電影學(xué)者則認(rèn)為真正意義上的具有革命意義的女性“反電影”（Counter-Cinema，反男性視覺(jué)體系）實(shí)踐只有在未來(lái)才能實(shí)現(xiàn)。

　　何成洲，南京大學(xué)人文社科院高級(jí)研究院副院長(zhǎng)、南京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系教授、博士生導(dǎo)師、系副主任。研究方向有：英國(guó)文學(xué)，歐美戲劇，比較文學(xué)，易卜生研究，北歐文學(xué)文化研究，二十世紀(jì)西方文論，生態(tài)文學(xué)批評(píng)。王玲珍，南京大學(xué)高級(jí)研究院特聘教授。她在南京大學(xué)獲得學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位，后赴美國(guó)哈佛大學(xué)訪學(xué)并獲得美國(guó)康奈爾大學(xué)東亞文學(xué)博士學(xué)位，1998年進(jìn)入布朗大學(xué)東亞研究系任教至今。主要研究領(lǐng)域?yàn)楫?dāng)代中國(guó)文學(xué)與文化、性別研究、女性主義理論、中國(guó)電影等，尤其關(guān)注整個(gè)動(dòng)蕩的20世紀(jì)的中國(guó)女性的生活與著作。