影視作品賞析

步入神奇的藝術(shù)殿堂——影視藝術(shù)賞析初探
影視藝術(shù)概說
影視藝術(shù)賞析
影像的巫師——影視導(dǎo)演藝術(shù)
基礎(chǔ)理論
關(guān)于導(dǎo)演
導(dǎo)演的工作流程
劇本分析
時(shí)空設(shè)計(jì)
場(chǎng)面調(diào)度
佳作賞析
亂世與絕域——徐克電影的時(shí)空設(shè)計(jì)分析
胡玫歷史劇的情節(jié)沖突分析
暴力美學(xué)的影像秘密——吳宇森電影動(dòng)作表現(xiàn)手法
賽爾喬?萊昂內(nèi)的人生寓言——電影《美國往事》賞析
角色的多元化演繹——影視表演藝術(shù)
基礎(chǔ)理論
什么是影視表演藝術(shù)
佳作賞析
電影《克萊默夫婦》賞析
喜劇表演的神話——周星馳
電影《卡薩布蘭卡》賞析
指揮家手中的魔棒——影視創(chuàng)作的場(chǎng)面調(diào)度
基礎(chǔ)理論
場(chǎng)面調(diào)度
佳作賞析
場(chǎng)面調(diào)度的巔峰之作——論影片《紅》的鏡頭語言
身臨其境的視聽感受——影視作品中的音畫
基礎(chǔ)理論
畫面構(gòu)圖與聲效
佳作賞析
電影《英雄》色彩運(yùn)用賞析
電影《少林足球》聲音運(yùn)用賞析
電影《鋼琴課》音樂語言賞析
從《蟲蟲特工隊(duì)》看動(dòng)畫電影中的聲畫平衡
視覺語言的豐富表達(dá)——長鏡頭、空鏡頭與蒙太奇
基礎(chǔ)理論
長鏡頭和空鏡頭
蒙太奇
佳作賞析
電影《公民凱恩》賞析
電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析
電影《小武》、《蘇州河》、《小城之春》的鏡頭運(yùn)用
編織繽紛的人生夢(mèng)幻——影視剪輯、結(jié)構(gòu)與制作
基礎(chǔ)理論
鏡頭剪輯的一般規(guī)律和方法
佳作賞析
電視劇《大宅門》剪輯手法賞析(第四十一集)
電影《如果?愛》的視聽營造和時(shí)空架構(gòu)
電影《美國麗人》經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)
電影《霸王別姬》敘事結(jié)構(gòu)分析
電影《拯救大兵瑞恩》中戰(zhàn)爭場(chǎng)面的鏡頭運(yùn)用賞析
電影《羅拉快跑》的鏡頭語言
聲畫藝術(shù)的神來之筆——影視特技
基礎(chǔ)理論
影視特技手法
極致繽紛的視覺沖擊與聽覺震撼之畫面特技
極致繽紛的視覺沖擊與聽覺震撼之聲音特技
佳作賞析
難以逾越的CG電影經(jīng)典——電影《指環(huán)王》賞析
沉沒輪船托起的奧斯卡與票房巔峰——電影《泰坦尼克號(hào)》賞析
真人與動(dòng)畫完美結(jié)合的里程碑——電影《誰陷害了兔子羅杰》賞析
國產(chǎn)動(dòng)作電影特技新紀(jì)元——電影《導(dǎo)火線》賞析
社會(huì)生活的藝術(shù)折射——影視的社會(huì)語境
基礎(chǔ)理論
影視作品是生活的多棱鏡
佳作賞析
上流社會(huì)的風(fēng)花雪月——電影《羅馬假日》賞析
內(nèi)心的膨脹與權(quán)利的爭奪——電視劇《漢武大帝》賞析
小人物的掙扎與反抗——電影《大話西游》賞析
貧民的生活與夢(mèng)想——電影《阿甘正傳》賞析
銀幕與人生的撞擊——影視作品內(nèi)蘊(yùn)與觀眾心理需求
基礎(chǔ)理論
觀眾的心理需求與影視作品體現(xiàn)的心靈層面
佳作賞析
成長與夢(mèng)幻
成長中的青春躁動(dòng)——電影《陽光燦爛的日子》
孩子們的完美夢(mèng)幻——?jiǎng)赢嬈抖呃睞夢(mèng)》賞析
英雄情結(jié)
戰(zhàn)場(chǎng)中的真男人——電影《巴頓將軍》中的英雄情結(jié)
暗夜里的正義騎士——電影《蝙蝠俠》系列里的超級(jí)英雄
普照大眾的藝術(shù)之光——影視傳播
基礎(chǔ)理論
影視傳播的含義及其特征
影視傳播的運(yùn)營
佳作賞析
電影《太陽照常升起》的思想傳播
電影《我最好朋友的婚禮》藝術(shù)的傳播
電影《辛德勒名單》賞析
摘取絢爛的影視花朵——影視評(píng)論
基礎(chǔ)理論
影視評(píng)論的基本定義
影視評(píng)論的角度
影視評(píng)論的寫作要求
佳作賞析
人在何時(shí)才平等——《洗澡》賞析
動(dòng)畫影片的里程碑——電影《獅子王》賞析
體現(xiàn)文明的「牽牛」——《我的野蠻女友》
參考文獻(xiàn)