華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史流變與跨地合作

第一部分：電影市場(chǎng)與審查機(jī)制
鐘大豐 林黎：從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：1930年代電影創(chuàng)作與市場(chǎng)互動(dòng)的一個(gè)側(cè)面
劉宇清：老上海的私營(yíng)影業(yè)與以“商”為主的制片傳統(tǒng)
馬綸鵬：作為社會(huì)事件的電影工業(yè)和作為社會(huì)事件的戲劇與電影：“二戰(zhàn)”后（1945-1949）上海的跨媒體工業(yè)
石 川：贖罪與新生：上海電影制片廠的創(chuàng)建
左 衡：早期中國(guó)電影審查的基本觀念
張碩果：權(quán)力與市場(chǎng)的博弈：1980年代中后期中國(guó)大陸的電影審查
第二部分：歷史經(jīng)驗(yàn)與華語(yǔ)敘述
杜維佳：喑啞之癥：《一剪梅》與后默片時(shí)期的中國(guó)電影
秦喜清：移植與重構(gòu)：美國(guó)瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國(guó)浪漫喜劇片
王艷云：市民階層的興起與1930年代電影的“現(xiàn)實(shí)主義”市場(chǎng)定位
王海洲：80年代中國(guó)電影的“文革”敘事
第三部分：“唐山”記憶與香港主義
麥欣恩：總有親屬在“唐山”：1950年代香港電影展現(xiàn)之星港文化韌帶
趙衛(wèi)防：論近年來(lái)中低成本港產(chǎn)片的本土風(fēng)格體現(xiàn)
藍(lán) 凡：超密度擁擠文化的影像表達(dá)——“香港主義”電影風(fēng)格釋義之一
康 寧：自我復(fù)制與多重變奏——香港喜劇電影中母題重復(fù)現(xiàn)象闡釋
第四部分：在地文化與現(xiàn)代想象
林昱 陳儒修：臺(tái)灣電影如何被“玩完”？重繪1970年代臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)活動(dòng)與社會(huì)環(huán)境
盧非易：瞻前顧后：閩南語(yǔ)電影與現(xiàn)代化想像
吳珮慈：從文化經(jīng)濟(jì)到文化價(jià)值——當(dāng)前臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)及其發(fā)展趨向辨析
第五部分：華語(yǔ)電影合拍片研究
丁亞平：華語(yǔ)電影：話語(yǔ)交換、變奏與挑戰(zhàn)
胡譜忠：“華語(yǔ)電影”語(yǔ)境里的合拍片政策芻議
陳家樂(lè)：民族性/香港性的南下北上——（新）少林寺電影的啟示
劉 輝：從CEPA到ECFA——合拍模式能否復(fù)制？
許 樂(lè)：碰撞中的策略及癥候——談香港與內(nèi)地合拍片之現(xiàn)狀