香港電影夜與霧

序一 娛樂(lè)背后
序二 導(dǎo)演和影評(píng)人的若即若離
序三 無(wú)人之境
新世紀(jì)補(bǔ)完計(jì)劃
四人青春行
兵賊難分的青春
明星夢(mèng)里人
離島青春
運(yùn)動(dòng)不來(lái)的青春
譚門(mén)青春
方育平如何走過(guò)新浪潮
許鞍華電視電影論——冷靜的影像格調(diào)
消失了的劉鎮(zhèn)偉
阮世生的修補(bǔ)缺憾情意結(jié)
桂治洪的2009接受歷程
桂治洪的泄憤歷程
在“后我的機(jī)器人女友”時(shí)代重省《追擊八月十五》
韋家輝的自殺裝置札記
烏托邦在何方
兩代之間的溝通密碼
“出師未捷好回鄉(xiāng)”的逆向想像
《麥兜響當(dāng)當(dāng)》為何要有熊寶弟弟？
《神探》中的杜韋光芒
誰(shuí)虧待了劉鎮(zhèn)偉？
王家衛(wèi)的賞味限期及其他
由《十月圍城》到《錦衣衛(wèi)》
如何在港產(chǎn)武打動(dòng)作片的脈絡(luò)中看《葉問(wèn)2》
共犯江湖的思考——由《劍雨》到《武俠》
關(guān)于《歲月神偷》，還可以說(shuō)什么？
《人間喜劇》香港味的復(fù)雜性
我們從葛優(yōu)身上看到什么？
想像舒淇，討好自己
《奪命金》的虛實(shí)交錯(cuò)結(jié)構(gòu)
云霄現(xiàn)場(chǎng)
2007港產(chǎn)賀歲片的回顧
香港電影2009年回顧思考
香港電影的純愛(ài)根源
電視演技vs電影演技
喜劇模式的反思
由《海角七號(hào)》引申的港臺(tái)對(duì)照
想一想電影獎(jiǎng)
由專業(yè)性的迷思想起類型窄化
時(shí)代活力重臨
尋找在非黃金檔期入場(chǎng)看港產(chǎn)片的理由
情侶吵架的電影學(xué)問(wèn)
紀(jì)錄片在香港
香港精神觀下的金像獎(jiǎng)年代
給他們一個(gè)機(jī)會(huì)
原地踏步的《金瓶梅》
詹瑞文的名師假象
《烈日當(dāng)空》需要文雋
《音樂(lè)人生》的香港悲情
《前度》的前身
擂臺(tái)的異代打法
喚醒沉睡之靈魂——郭子健芻議
由薛凱琪到張學(xué)友
以柔制剛的魔法
《囡囡》的其他可能
騎劫風(fēng)不可長(zhǎng)
《墨綠嫣紅》的冷然凝視
如何理解“視覺(jué)過(guò)剩”？——以黃精甫為案例分析
cult film的前世今生——由《維多利亞壹號(hào)》或《復(fù)仇者之死》談起“純真cult”與“故意cIlll”
《一國(guó)雙城》的擦邊球美學(xué)
書(shū)中自有光影夢(mèng)
給劉德華一個(gè)機(jī)會(huì)
危險(xiǎn)經(jīng)已在前面
成龍的復(fù)制術(shù)
《我是一個(gè)演員》的曖昧
明星書(shū)寫(xiě)第一人
徐克的節(jié)奏
動(dòng)作片無(wú)疆界
張國(guó)榮的陰影價(jià)值
由《銀幕暴力》看《黑社會(huì)》
假面的告白——王晶《少年王晶闖江湖》
后記