從都市景觀到革命呈現(xiàn)

第一章緒論：中國電影研究的方法和趨勢
　一、海派電影的文化和史學價值的再認識：以“文華”為個案
　二、研究內(nèi)容及其方法的探尋
　三、國內(nèi)外研究概況考察
第二章“文華”電影公司概說
　一、“文華”影業(yè)：1946 1949
    1．戰(zhàn)后中國電影的政治經(jīng)濟和文化
    2．“文華”電影公司的早期發(fā)展與人脈
    3．文華影業(yè)早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、組織形式
　二、“文華”影業(yè)：1949—1952
    1．新中國初期電影政策、策略與理論
    2．資本重組：公司合營的歷程
    3．文華電影公司人脈的流動和創(chuàng)作概況
　三、“文華”影業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作風格、成就及其后世評價
第三章“文華”作者(一)
　一、桑?。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
    1．都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
    2．“趣劇”：對“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
    3．“趣劇”的中式形式趣味
    4．?；《际腥松跋?br />　二、張愛玲：早期電影敘事中的“參差美學”
    1．“張愛玲風”：參差美學的確立
    2．城市“活”的印記：日?；瘮⑹碌膶徝辣憩F(xiàn)
    3．以女性為主體的敘事意義
    4．多義的主題：生命意識的張揚和認同
    5．權(quán)勢話語的一次消解
第四章“文華”作者(二)
　一、佐臨：從現(xiàn)實到紀實
    1．生命力的關(guān)照：現(xiàn)實主義的基點
    2．寫意戲劇觀：《表》的形式來源
    3．身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
　二、費穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性的作者
    1．形式美：中國舊劇的電影化問題
    2．民族性：風格漫談
    3．國族電影：國產(chǎn)片的出路問題
  三、曹禺：現(xiàn)代民族國家的想象
    1．影片的誕生和國族想象的起因
    2．“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
    3．“大敘述”中意義的建構(gòu)
第五章“文華”作者(三)
  一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
    1．語境：敘事主體的確定
    2．建構(gòu)：日常化敘事形式的表達
    3．對比手法：革命話語的建構(gòu)
　二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇
    1．對比：新舊社會兩重天
    2．真實：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
    3．女性：身份、命運與時代
第六章從都市景觀到革命呈現(xiàn)
　一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
    1．教育話語：從社會教育到革命教育
    2．倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
    3．女性話語：從都市女性到革命女性
　二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
    1．文化價值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
    2．敘事策略：“新”、“舊”對比
    3．人物塑造：多維度的角色定位
結(jié)語：以“文華”為代表的海派電影的文化生存土壤
　一、民族資本結(jié)構(gòu)所決定的海派電影
　二、上層知識分子對海派電影的建構(gòu)和認同
　三、作為海派電影重要代表的“文華”電影
附錄一　文化電影公司編年表
附錄二　文化電影公司出品年表
附錄三　參考文獻
后記