歌劇欣賞十八講

第一講 蒙特威爾第和歌劇的起源
一、為什么歌劇會(huì)誕生在意大利
二、蒙特威爾第之承前啟后
三、早期歌劇和今日的不同
四、《奧菲歐》
五、《奧菲歐》之外的意大利17世紀(jì)歌劇
第二講 皇室的輝煌——從呂利到珀賽爾
一、法國(guó)歌劇和英國(guó)歌劇的起源
二、呂利的無(wú)上榮耀
三、呂利身后的法國(guó)歌劇
四、珀賽爾孤單的背影
第三講 第一個(gè)世界主義者——亨德?tīng)?br />一、亨德?tīng)柕母鑴≈?br />二、亨德?tīng)柕娜r(shí)期
三、披著清唱?jiǎng)⊥庖碌母鑴?br />第四講 落日的余暉——18世紀(jì)的歌劇
一、被忽略的大師——拉莫
二、“紅衣主教”的歌劇
三、拿波里樂(lè)派
四、喜歌劇之爭(zhēng)
第五講 格魯克、海頓和維也鈉
一、格魯克的歌劇創(chuàng)新
二、巴黎的歌劇擂臺(tái)賽
三、“海頓爸爸”的歌劇
四、維也納的歌劇生活
第六講 橫出世的天才——莫扎特
一、用德語(yǔ)寫歌劇
二、最深刻的喜歌劇
第七講 從貝多芬到威伯
一、德語(yǔ)歌劇的興起
二、歌劇音樂(lè)與政治
三、《費(fèi)德里奧》
四、貝多芬和歌唱家
五、威伯和他的時(shí)代
第八講 貝多芬的反面——羅西尼及美聲歌劇
一、為什么美聲歌劇能成功
二、羅西尼和《塞維利亞的理發(fā)師》
三、多尼采蒂的歌劇
四、貝利尼的歌劇
第九講 整體藝術(shù)的高峰——瓦格納
一、音樂(lè)與文學(xué)之關(guān)系
二、瓦格納的青年時(shí)代
三、《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的工匠歌手》
四、拜羅伊特和《尼伯龍根的指環(huán)》
第十講 意大利巨擘——威爾第
一、威爾第的音樂(lè)與政治
二、威爾第的音樂(lè)和戲劇
三、《奧賽羅》和《法斯塔夫》
第十一講 十九世紀(jì)的法國(guó)歌劇
一、從梅耶貝爾到柏遼茲
二、從奧芬巴赫到比才
第十二講 真實(shí)主義的高峰——普契尼
一、萊昂卡瓦羅與馬斯卡尼
二、普契尼的巔峰之作
三、普契尼在中國(guó)
第十三講 民族樂(lè)派歌劇的興起
一、斯美塔納和捷克歌劇
二、德沃夏克和雅納切克
三、波蘭和匈牙利的民族歌劇
第十四講 俄羅斯歌劇
一、格林卡和沙皇
二、柴科夫斯基的巔峰之作
三、強(qiáng)力集團(tuán)的歌劇
四、蘇維埃的歌劇
第十五講 從德彪西到斯特拉文斯基
一、法國(guó)歌劇之高峰
二、《佩利亞斯與梅麗桑德》
三、俄羅斯的夜鶯
第十六講 德奧最后的浪漫——理查·施特芳斯
一、藝術(shù)創(chuàng)作的道路
二、藝術(shù)和政治的交集
三、理查·施特勞斯和文學(xué)
四、《玫瑰騎士》
五、《莎樂(lè)美》
第十七講 謎惘和追尋——從貝爾格到潘德列茨基
一、貝爾格和德奧歌劇的創(chuàng)新
二、英美歌劇在20世紀(jì)
三、法國(guó)歌劇及拉丁語(yǔ)系的歌劇
四、東歐偉大的作曲家
第十八講 歌劇在中國(guó)——從《白毛女》到《秦始皇》
一、《白毛女》的年代
二、《西施》的道路
三、國(guó)際化合作的新歌劇
四、歌劇在中國(guó)的未來(lái)
歌劇不是“文化產(chǎn)業(yè)”（代后記）