導(dǎo)演的律動(dòng)

　　在第十三屆上海國(guó)際電影節(jié)“中國(guó)電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛將中國(guó)電影的現(xiàn)狀比喻為中國(guó)足球，認(rèn)為從技術(shù)方面比較，中國(guó)電影與國(guó)際上的差距非常之大，以前中國(guó)電影是既缺錢(qián)又缺技術(shù)，現(xiàn)在錢(qián)不缺了，差的是技術(shù)，故而目前不敢把錢(qián)扔給中國(guó)的制作公司。他稱道：在世界杯上，讓我們看到了日本隊(duì)和韓國(guó)隊(duì)飛速成長(zhǎng)的水平，有助于中國(guó)隊(duì)找到差距。但是，就中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，我們的電影與日本、韓國(guó)相比，比世界杯上的足球差距還大。綜觀我這幾年的影片，除了《-聲嘆息》的票房輸給了上海的《生死抉擇>，其余的影片都是全國(guó)票房冠軍。即使這樣我也不認(rèn)為這些能代表我的水平。另外，中國(guó)導(dǎo)演的拍片比例與他們不同，日本和韓國(guó)的藝術(shù)片與商業(yè)片的比例是10％和90％，中國(guó)則相反，有90％的人在拍藝術(shù)片。在這90％的藝術(shù)片里，又有一半的人在拍廣告。這就是中國(guó)電影的現(xiàn)狀，用一條腿和一個(gè)胳膊去趕日本和韓國(guó)，還要和人家去比、去抗衡，怎么比？再堅(jiān)持兩年，如果還是這種情況，我就不拍電影了?！秾?dǎo)演的律動(dòng)：華語(yǔ)電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》主編在《電影明星的話劇舞臺(tái)秀及其表演文化分析》一文中，也曾將中困電影比喻為“寡頭時(shí)代”和“另類時(shí)代”：目前中國(guó)電影是一個(gè)“寡頭時(shí)代”和“另類時(shí)代”，前者指的是只有幾個(gè)“導(dǎo)演寡頭”的所謂“大片”在國(guó)內(nèi)院線上招搖過(guò)市，后者是一些實(shí)驗(yàn)性和邊緣性的“另類電影”在國(guó)際上獲獎(jiǎng)贏取名聲。但是，不管中國(guó)電影是否如同足球，還是“寡頭”和“另類”時(shí)代，正如中國(guó)足球仍然需要踢下去，中國(guó)電影也仍然需要拍下去。同樣，電影理論也仍然需要論下去。

　　厲震林，1965年生，浙江省東陽(yáng)市人，文學(xué)（戲劇學(xué)）博士、博士后，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事演員文化和導(dǎo)演文化研究，出版學(xué)術(shù)著作十余部，在國(guó)內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文160余篇，30余篇為國(guó)內(nèi)權(quán)威學(xué)術(shù)刊物全文或摘要轉(zhuǎn)載。除了從事學(xué)術(shù)研究，還進(jìn)行文藝創(chuàng)作活動(dòng)，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔(dān)任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經(jīng)理特別助理等職務(wù)。獲得“金鷹獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”、“田漢獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)和省市級(jí)各類學(xué)術(shù)和創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)30余項(xiàng)，為教育部藝術(shù)類專業(yè)戲劇、影視、廣播教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)特邀專家，為復(fù)旦大學(xué)民、中國(guó)傳媒大學(xué)等多所高校研究員、客座教授和學(xué)術(shù)委員，為中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)等多個(gè)國(guó)家級(jí)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。