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內(nèi)容簡介

　　上海的戲劇觀眾的審美取向又與海派文化之間有著內(nèi)在的關聯(lián)。何以話劇職業(yè)化在上海獲得了空前的成功？話劇這一自身蘊含現(xiàn)代性的戲劇樣式和上?，F(xiàn)代文化之間，是否存在某種內(nèi)在的關聯(lián)？上海孤島這種繁盛的演劇局面出現(xiàn)在這樣一個特殊的歷史時期，一個特殊的歷史地域中，是正常還是反常？它的出現(xiàn)，是戲劇發(fā)展的必然，還是偶然？它與歷史上其他表面類似的話劇現(xiàn)象相比較，其內(nèi)在又有很大的不同，那么，造成這些不同的根源何在？和其他劇種的同時期演出相比，這種狀態(tài)又是不是真正的繁盛？…… 當面對當代戲劇發(fā)展中出現(xiàn)的通俗化、市場化的戲劇現(xiàn)象時，重回戲劇史中，對當年那段曾被忽略的類似的發(fā)展階段進行重新整理和研究，非常有必要。

作者簡介

　　胡疊，文學博士。生而注定學文，現(xiàn)在中國戲曲學院戲文系任教。常思得以教授中國傳統(tǒng)藝術為業(yè)，大幸也。創(chuàng)作的戲曲劇本《錦瑟》獲第二屆老舍青年戲劇文學獎優(yōu)秀獎，在《戲劇》、《四川戲劇》、《中國圖書評論》、《戲曲藝術》等核心期刊上發(fā)表多篇戲劇論文及數(shù)個戲曲劇本。

圖書目錄

序一
序二
緒言
第一章亂世中的短暫絢爛
一綠寶劇場的演出
二東方書場和其他游樂場的演出
三上海劇藝社的演出
四中國旅行劇團的演出
五其他斷續(xù)的演劇
第二章孤島演劇的整體風貌
一孤島重要劇作的文本分析
(一)于伶的劇作
(二)阿英的歷史劇
(三)周貽白的話劇創(chuàng)作
(四)兩個版本的《家》
(五)鬼才徐訏
二通俗話劇的演劇特色
(一)重要演劇的分析
(二)通俗話劇中的女性形象
(三)通俗話劇的編、導、演
三和“甲寅中興”現(xiàn)象的比較
第三章孤島演劇現(xiàn)象的動因探詢
一以消費為主要特征的海派文化背景
二以市民為主的戲劇觀眾的構成
三海派氣質(zhì)：同時期的上海戲劇舞臺
(一)獨占鰲頭的海派京劇
(二)越?。簭泥l(xiāng)間走入都市
四特殊歷史情境與話劇自身發(fā)展的契合
第四章由孤島演劇現(xiàn)象引發(fā)的思考
一什么是話劇
(一)“話劇”概念的由來
(二)話劇與Dmma
(三)話劇與戲曲的區(qū)別
(四)中國話劇的傳統(tǒng)
二話劇為誰而作
三話劇的評價標準
四對話劇史寫作和研究的反思
結語
參考文獻
后記