文化產(chǎn)業(yè)案例

　　德國(guó)法蘭克福學(xué)派代表人物之一本雅明所著《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)》預(yù)言了資本主義文化工業(yè)時(shí)代的到來(lái)；美國(guó)哈佛大學(xué)教授塞繆爾·亨廷頓《文明的沖突和世界秩序的重建》提出的“冷戰(zhàn)后世界沖突的基本根源是文化差異，主宰全球的將是文明的沖突”這一觀(guān)點(diǎn)，把文化發(fā)展置于全球的焦點(diǎn)。當(dāng)代全球文化產(chǎn)業(yè)理論與實(shí)踐的發(fā)展，需要梳理中外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，需要拓展文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論及應(yīng)用理論，同時(shí)也需要對(duì)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與思考?！段幕a(chǎn)業(yè)？例》（胡曉明、殷亞麗主編）則為文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐者及文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)學(xué)生提供了豐富鮮活的個(gè)案。《文化產(chǎn)業(yè)案例》分區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)案例、傳媒產(chǎn)業(yè)案例、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)案例、旅游會(huì)展產(chǎn)業(yè)案例、國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)案例等五篇，分別對(duì)大唐文化引爆區(qū)域發(fā)展典范——西安曲江、民營(yíng)電視頂級(jí)品牌——光線(xiàn)傳媒、資本運(yùn)營(yíng)高手——湖南電廣傳媒、中國(guó)好萊塢——橫店影視城、影視與旅游文化共生模式——無(wú)錫影視城、具有國(guó)際影響力的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家集聚區(qū)——北京宋莊、新興演藝旅游的開(kāi)山之作——《印象·劉三姐》、中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)大市集—？深圳文博會(huì)、城市文化全球傳播者——上海世博會(huì)、全球娛樂(lè)帝國(guó)——迪士尼、動(dòng)漫愛(ài)好者的天堂——日本秋葉原等國(guó)內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)典案例進(jìn)行深入研究，既可以作為高等院校文化產(chǎn)業(yè)管理相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教科書(shū)，也是從事文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)研究、文化產(chǎn)業(yè)行政管理、文化企業(yè)管理的學(xué)者、領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家的重要參考資料。

暫缺《文化產(chǎn)業(yè)案例》作者簡(jiǎn)介