現(xiàn)代歐美戲劇史（上中下）

增訂本序言
——關(guān)于歷史分期與研究方法／1
總論：現(xiàn)代歐美戲劇的發(fā)展趨勢(shì)／9
第一章 導(dǎo)演的崛起與嬗變／11
第一節(jié) 導(dǎo)演的崛起與演劇體系的形成／11
第二節(jié) 導(dǎo)演中心制，還是演員中心制?／16
第三節(jié) 導(dǎo)演的強(qiáng)勢(shì)、劇作的邊緣化及回歸／20
第四節(jié) 對(duì)“觀(guān)眾參與”的不同立場(chǎng)／24
第五節(jié) 走向終結(jié)，還是走向多元?／27
第二章 政治化趨勢(shì)／31
第一節(jié) 德國(guó)的政治戲?。?2
第二節(jié) 蘇聯(lián)戲劇與政治／36
第三節(jié) 其他西方國(guó)家戲劇的政治化／41
第三章 “心靈的戲劇”／50
第一節(jié) 從斯特林堡到梅特林克／50
第二節(jié) 契訶夫與心理現(xiàn)實(shí)主義／52
第三節(jié) 西歐和美國(guó)戲劇的內(nèi)向化趨勢(shì)／55
第四節(jié) 戰(zhàn)后蘇聯(lián)的心理?。?7
第四章 戲劇語(yǔ)言的物化／62
第一節(jié) “異化”主題對(duì)戲劇思維方式的影響／62
第二節(jié) 從易卜生到梅特林克／63
第三節(jié) 從表現(xiàn)主義到荒誕派／67
第五章 祭式的還原／72
第一節(jié) 葉夫列伊諾夫／72
第二節(jié) 阿爾托／74
第三節(jié) 格洛托夫斯基／77
第四節(jié) 布魯克／81
第五節(jié) 熱內(nèi)／83
第六節(jié) 謝克納／85
第七節(jié) 巴爾巴／87
第六章 怪誕風(fēng)格的復(fù)興／90
第一節(jié) “怪誕”釋義／90
第二節(jié) 布萊希特：現(xiàn)實(shí)主義的怪誕風(fēng)格／93
第三節(jié) 怪誕風(fēng)格的多種體現(xiàn)／100
第七章 東方的影響／108
第一節(jié) 俄羅斯白銀時(shí)代戲劇與東方／108
第二節(jié) 布萊希特與東方／114
第三節(jié) 阿爾托、格洛托夫斯基與東方／119
第四節(jié) 美國(guó)戲劇與東方／121
第五節(jié) 跨文化戲劇與文化沖突／124
上卷 1871-1917年的歐洲戲劇
第一部分 1871-1917年歐洲戲劇思潮與流派
第一章 自然主義戲劇／134
第一節(jié) 自然主義的本質(zhì)特征／134
第二節(jié) 自然主義戲劇產(chǎn)生的歷史原因／137
第三節(jié) 自然主義戲劇的代表人物／139
第二章 現(xiàn)實(shí)主義戲?。?43
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇的特征／143
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義與自然主義／146
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表人物／147
第三章 現(xiàn)代主義思潮與象征主義戲?。?54
第一節(jié) 現(xiàn)代主義思潮／154
第二節(jié) 頹廢派與象征主義戲?。?57
第三節(jié) 象征主義戲劇的代表人物／161
第四節(jié) 象征主義劇場(chǎng)藝術(shù)／165
第二部分 劇作
第一章 易卜生／171
第一節(jié) 易卜生所處的時(shí)代和他的世界觀(guān)／172
第二節(jié) 易卜生的早期創(chuàng)作／176
第三節(jié) 易卜生的中期創(chuàng)作／187
第四節(jié) 易卜生的后期創(chuàng)作／202
第二章 左拉／213
第一節(jié) 走向自然主義／213
第二節(jié) 左拉的戲劇主張／216
第三節(jié) 左拉的戲劇創(chuàng)作／220
第四節(jié) 根據(jù)左拉小說(shuō)改編的劇本／226
第五節(jié) 左拉后期的活動(dòng)與劇作嘗試／227
第三章 托爾斯泰／229
第一節(jié) 托爾斯泰的戲劇觀(guān)／229
第二節(jié) 托爾斯泰的早期劇作嘗試／231
第三節(jié) 《黑暗的勢(shì)力》／233
第四節(jié) 《教育的果實(shí)》／236
第五節(jié) 《活尸》／238
第四章 斯特林堡／244
第一節(jié) 斯特林堡的世界觀(guān)與創(chuàng)作方法／244
第二節(jié) 第一階段的創(chuàng)作（1869-1882）／250
第三節(jié) 第二階段的創(chuàng)作（1886-1892）／253
第四節(jié) 第三階段的創(chuàng)作（1893-1912）／257
第五章 梅特林克／265
第一節(jié) 《瑪蘭公主》／266
第二節(jié) 美學(xué)論著《卑微者的財(cái)富》／268
第三節(jié) “等待的戲劇”／271
第四節(jié) 《佩雷阿斯和梅麗桑德》／277
第五節(jié) 《隱秘的殿堂》／279
第六節(jié) 《莫娜·瓦娜》和《圣安東的奇跡》／281
第七節(jié) 《青鳥(niǎo)》／285
第八節(jié) 晚年劇作／289
第六章 豪普特曼
第七章 王爾德
第八章 蕭伯納
第九章 契訶夫
第十章 羅曼·羅蘭
第三部分 劇場(chǎng)藝術(shù)
第一章 格奧爾格二世與克隆涅克
第二章 萊因哈特
第三章 皮斯卡托
第四章 阿庇亞
第五章 戈登·克雷
中卷 1917-1945年的歐美戲劇
第一部分 1917-1945年歐美戲劇思潮流派
第一章 表現(xiàn)主義戲劇
第二章 超現(xiàn)實(shí)主義戲劇
第三章 未來(lái)主義戲劇
第四章 批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇
第五章 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義戲劇
第六章 新神話(huà)主義戲劇
第二部分 劇作
第一章 高爾基
第二章 馬雅可夫斯基
第三章 毛姆
第四章 奧凱西
第五章 皮蘭德婁
第六章 恰佩克
第七章 奧尼爾
第八章 布萊希特
第九章 布爾加科夫
第十章 包戈廷
第十一章 加西亞·洛爾卡
第十二章 阿努伊
第三部分 劇場(chǎng)藝術(shù)
第一章 斯坦尼斯拉夫斯基
第二章 葉夫列伊諾夫
第三章 梅耶荷德
第四章 瓦赫坦戈夫
第五章 塔伊羅夫
第六章 阿爾托
第七章 斯特拉斯堡
下卷 1945年以后的歐美戲劇
第一部分 戰(zhàn)后歐美戲劇思潮流派
第一章 存在主義戲劇
第二章 荒誕派戲劇
第三章 戰(zhàn)后批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇
第四章 新歷史條件下的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義戲劇
第五章 后現(xiàn)代主義與形形色色的實(shí)驗(yàn)戲劇
第六章 歐洲文化中的“戲劇人類(lèi)學(xué)"現(xiàn)象
第二部分 劇作
第一章 存在主義劇作
第三章 戰(zhàn)后批判現(xiàn)實(shí)主義劇作
第四章 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義劇作
第三部分 劇場(chǎng)藝術(shù)
第一章 米哈伊爾·契訶夫
第二章 布萊希特
第三章 格洛托夫斯基
第四章 布魯克
第五章 戰(zhàn)后俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)
第六章 謝克納
第七章 巴爾巴
第八章 博奧
附錄 大事年表
書(shū)名、重要詞語(yǔ)中外文對(duì)照與索引
人名中外文對(duì)照與索引